《娜娜：逝水年華》摺疊了印尼1960年代的歷史時空，似娜娜盤旋而起的長髮，片中她替現任丈夫梳頭染髮，搓揉沖洗流下的黑水正是父權社會中的女性樣態，必須跟著融入大環境保持緘默來活命，娜娜在逃亡過程中有幸嫁給了大地主擁有少婦的生活，但是她的夢中仍頻頻出現父親與前夫遭反共政權迫害的陰影，這也成了她髮後盡力掩蓋的傷疤，唯一願意觸碰這道血痕的人，竟是丈夫的情婦伊諾，她的出現如一把貫通娜娜生命的簪子，賦予她一躍而下入水的勇氣，讓近乎窒息的她吸取自由的空氣，給予她不畏懼婆婆媽媽們閒話的鼓勵，讓她放下肩上重擔自在地隨音樂擺動。伊諾也點開了娜娜追尋內心聲音的開關，讓她能夠下定決心離開丈夫回到前夫的懷抱中，丈夫願意成全放手是更為難得的愛，伊諾與簪子也一同離開了娜娜的生命，卻讓娜娜不再被耳後的秘密所困擾，多年後放下了長髮的她，終於能向女兒傾吐這些年來的故事，她的悲劇經歷也跟著悄悄流進了耳間。
樹叢間佇立的人影是娜娜揮之不去的幽靈，緩慢步行在家中的牛隻搖動了召喚她前去的鈴聲，背後環抱住自己的男人則代表了她失愛的沉痛，無法救出籠中的愛人等同於被仇敵砍下頭顱那般的哀慟。特別喜歡娜娜做的每一場夢境，卡蜜拉導演將觀眾投放在娜娜的惡夢花園，在虛實難辨的土壤裡施以魔幻寫實的肥料，隨著角色死去夢醒回到現實，伴著窗外響起的木質風鈴聲，折斷了那牽縈著夢的花。本片除了攝影本身的美學風格，那一曲曲飽滿的配樂也奠定了故事迷人的基調，不過不失令我陶醉，選用融入當地風俗的雙人舞作為意象，透過傳遞絲帶來替換場中央的領舞者，那款絲帶(披肩）更是套在了從未舞蹈的娜娜身上，而最美的一幕莫過於兩名女子在夜空下倚著彼此抽菸，排解那無故被文明施加的罪惡感，這股柔軟又強大的女性意識，隨著餘燼落入了蚱蜢形狀的菸灰缸，帶不走的則是她們臉上未被沖走的年華。
