延延聊電影｜《之前的我們》｜我們都如愛所願變成更幸福的人：《之前的我們》沒有如果｜院線電影

望著那尊仰天張嘴的裝置藝術，約會中的海聖與娜英好似兩隻雛鳥，出於本能地淺嚐著初戀的滋味，他們在手臂畫上的樹梢間跳躍，恣意暢快忘卻了將要分離的傷感，在兩張面孔的大石板縫隙裡探頭，在洞口內交錯身子笑著談天，這是送給娜英的餞別禮，娜英一家人將要移民飛往加拿大，母親決定為她女兒留下最美好的韓國回憶，也就是這段剛萌芽的戀情。特別喜歡《之前的我們》這段足具靈光的兒時記憶，呼應了長大後他們想像中的「前世」，或許他們曾是「一隻鳥兒與棲身的一根枝頭」，透過這無形中的「因緣」牽引著彼此，12年後才會重新聯繫上對方，再次相見卻已是24年後，娜英已改名成諾拉並與美國人結婚，她與海聖注定「無緣」，只能在曖昧的氛圍裡啜飲著感慨與遺憾。

「因為有失，才會有得。」

正如諾拉母親所說的移民理由，這份美國夢始終種在了諾拉心中，她才會在12年後與海聖陷入熱戀時，果斷結束兩人的親密關係，因為她意識到自己正在走一條反向的路，花了這麼多年落腳在紐約，準備展開作家生活的她，卻突然查起了飛往首爾的班機，自己又要回去故鄉的念頭令她感到困惑，因此才會在情到深處時與海聖分手。「這是以一生為代價的跨越」道出了所有亞裔移民的心聲，抱持著必須「落地生根」的決心，他們失去故鄉的所有，也注定了諾拉遠走/離去的命運。

「妳開闊了我的人生，而我是否也能開闊你的呢？」

有意思的是全片最具靈動的台詞，出自諾拉與枕邊人亞瑟的真心對談，並非亞裔身分的亞瑟竟是最能與我共情的角色，就像筆者過去大多數觀賞美國電影，觀點也多半由此出發，先看過了《王牌冤家》的我再回望這類重拾愛情的文本，更能理出創作者想要傳達的意志。對於今生有緣的亞瑟來說，他竟能從上帝視角來看待太太這段被命運捉弄的故事，自己彷彿成了故事裡最該退出的「第三者」，然而，在諾拉的價值觀裡頭，無緣無故拋下丈夫與初戀私奔，是相當不現實也不理智的舉動，因而強調了自己深愛著丈夫的事實。亞瑟之所以有所動搖，則是因為諾拉常在夢中說著她無法理解的語言（韓語），或許代表了她潛意識仍舊懷念著故土（韓國），為了觸及愛人心中的那塊未竟之地，亞瑟也開始努力學習韓國文化，學著以「韓國人」觀點進行思考，相形之下，海聖所代表的「典型韓國男人」的傳統觀點顯得有些狹隘，然而，語言的隔閡依然讓他失去了理解妻子與初戀最後那段真心話時刻，他被懸置一旁看著兩人交談甚歡而有所孤立，他卻擁有包容妻子去訴說的大愛，因為這是她必須面對的過往。

「兩棵樹種在同一個盆栽裡，彼此也都需要空間。」樹的意象深埋在整部作品裡當中，此處指的是成婚的眷侶（亞瑟與諾拉）也曾在最浪漫唯美的旋轉木馬前起爭執，因為愛的本身就有空間的限制，有時甚至無法多騰出一個位置留給其他人。同樣的概念也可以套用在諾拉與海聖這對青梅竹馬身上，世界大得足以容得下曾經的他們，仍需要給彼此空間追求自己的理想，好似諾拉不斷轉換的人生目標，從諾貝爾獎、普立茲獎再到東尼獎，對比海聖對於「初戀」的執著，多次往返紐約度假作為想見諾拉的藉口，只因當兵的痛苦時刻閃過了兒時娜英（諾拉）的面容，勝利女神曾迎向他而後就背對他了。諾拉因著雄心壯志而容不下海聖，海聖因著往日戀情而容不下自己，而諾拉給出了最好的答案，她早就把12歲的自己留在海聖身邊了，拋去了那段日子（前世），渡海過來的女孩已進入了下一段人生（今生）。

「抱歉」與「沒關係」相互錯落在海聖與諾拉的對話當中，這些「虧欠」都出自曾付出的真情，「幸好」則成了這些內心洞穴的出口，「幸好今天天氣比較好」、「幸好你能來」，慶幸著能再度相見談論過往的真實。《之前的我們》別於諾拉書寫文章中「漫長的腐朽過程」，本片則是輕盈地解構了「因緣」這一概念，化腐朽（搭訕用語）為神奇（自身命運）的細膩詮釋，讓款款的溫情照亮整片另人迷路的森林。最令我驚嘆的則是導演描繪的那些「靜默時刻」，曖昧若電車上握著同一根桿子不語的對望，或是坐在旋轉木馬樓梯前先後窺探對方的眼神，甚至是12歲他們道別前走回家的岔路，到如今街上送別陪著走的最後一段路程，靜得讓人沈醉於兩人的世界，觀眾不再是這段關係的猜測者，而是一段命運的見證人，讓一句簡短的「再見」化為動人的「到時候見」。

「沒事的，哭出來吧！」獻給所有心愛的無緣的人。

🎶延伸聽歌： #梁靜茹 《#如愛所願 》