睽違六年，歌手戴佩妮以個人第11張專輯《被動的觀眾》回歸樂壇。專輯承繼戴佩妮一貫的真切情感，搭配輕快而簡單的編曲，誠實剖析生活中所面臨的一切無奈與愛。「讓愛。始於互動」
時隔六年，2022年6月9日，戴佩妮以全新專輯《被動的觀眾》回歸樂壇。本張專輯以「自癒」為概念出發，透過深入而略帶刺痛的語言揭開生活中所面臨的困境與矛盾，並以與之差異甚大的輕快曲風表達。本作為戴佩妮繼2016年個人專輯《賊》與2019年所屬樂團「佛跳牆」所發行專輯《BJ肆》後再度發行作品。樂迷可由此作窺見戴佩妮近幾年來在音樂風格與情感層面的成長與轉變。
疫情期間，「關注內心變化」成為眾多歌手喜愛的專輯主旨與概念，且此類專輯曲風多半以民謠、木質調編曲表現（蔡健雅《Depart》即為其中代表）。戴佩妮此張專輯也承繼這樣的時代趨勢。「被動的觀眾」以生活點滴累積創作靈感，並以簡單的編曲表現樂曲風格。相對於《賊》與「佛跳牆」的搖滾時期，此張專輯可謂生命歷程的沉澱，編曲風格也與以往有所差異，在疫情期間以最簡單的概念出發，擁抱音樂路程中最真實的點滴。
然而，曲風簡單、專輯概念反璞歸真要做得好並不容易，尤其是戴佩妮近幾年已將「搖滾」、「歇斯底里」的風格融入個人曲風，因此在樂曲表現上，勢必推陳出新，否則難免淪為刻意之作。即便如此，在本作中卻絲毫未見樂曲有如此缺失。Penny巧妙回歸出道早期敘事與樂曲風格，加上近年來愈趨成熟且靈巧的詞曲、編曲能力，使整張作品不落俗套卻又看似合理。整體而言，《被動的觀眾》是一張看似簡單實則精緻的作品，是在疫情肆虐時代頗能療癒人心的初心之作。〈隨風所欲〉〈小失誤〉
〈隨風所欲〉作為專輯的開場曲，完整定調整張專輯的風格。輕快而自然的樂曲特性展現專輯反璞歸真的調性。雖然樂曲簡單，〈隨風所欲〉的歌曲製作卻頗有深意，在詞、曲、編曲等層面皆有高水準表現。特別是電吉他的在間奏的展現完美呈現「風」的流動與不可預測，在聆聽感受上頗有新意也十分舒服。〈小失誤〉則充滿戴佩妮早期樂曲的風格，溫柔而充滿夏日感，靈動而愜意。
〈被動的觀眾〉 〈鬧劇〉 〈背信者〉
〈小失誤〉結束後，專輯產生了一個明顯的情節轉折。〈被動的觀眾〉展現深刻而苦澀的情緒調性。作為專輯同名單曲與第二波單曲發布，本曲在製作層面上非常高級，延續專輯〈隨風所欲〉的電吉他編曲，在本曲中卻巧妙將其作為加深情緒的佐劑，且作曲本身也非常精緻，曲單獨聆聽或與編曲共同搭配皆有其韻味，以作曲著名的Penny在這首曲中投射的作曲技巧與情感確實為本作中數一數二濃烈的，曲調難以預測卻又扣人心弦。〈鬧劇〉、〈背信者〉同樣延續深沉情感，〈背信者〉尤其可作為此階段的高潮，以宏大而充滿留白的編曲空間展現歌曲的格局，將沉痛情緒於此爆發。
〈三四點了還沒睡〉 〈多虧你啊〉
〈背信者〉的寬宏緊接著樂曲的輕快，此二曲樂曲風格與編曲手法有別於前段，將視角聚焦到生活的小事上，以輕快而悅耳的樂曲觀照日常生活中的小事情，將專輯概念「自我療癒」以輕鬆的語調呈現。
〈怕冷〉〈密室逃脫〉〈後果自負〉
專輯於此再度走回深沉，此處的筆調甚至較前次更加深入。若前段的深沉是對生活的怒吼，則此段是濃厚的自省，以較為緊縮且沉鬱的樂曲風格表達。我認為此段落是專輯真正的高潮，以極具情緒感染力的歌曲表達深層情感。不僅如此，三首歌曲在製作上皆屬上乘之作，〈怕冷〉的詞、〈密室逃脫〉的編曲與〈後果自負〉的曲展現戴佩妮的創作水準。實在佩服創作者的全能與協調，此三首歌曲做為專輯中段高潮非常精妙，既完美扣合概念，也展現創作者的創作能力。
〈我嚮往〉〈有何不可〉
作為專輯的結尾，此二曲接合開場曲的輕快靈動，又以「反省」與「釋懷」作為主題，使整張專輯故事完整、情感豐富。我尤其喜愛〈我嚮往〉的歲月靜好調性。作為終曲，此二曲完美結合專輯概念與風格，收束整張專輯。
整體而言，《被動的觀眾》既展現戴佩妮在創作手法的協調與技巧，亦展現商業與藝術完美平衡的優良製作，且在「回歸初心」的前提下，不忘突破，也結合近年的成長。若真要說，稍微可惜處在於部分曲目辨識度較低，需要長時間且細心聆聽各曲才能區分差異。不過專輯整體製作精良、曲序安排得宜、概念明確、創新卻又充滿創作者風格，實在可謂今年專輯中的佳作。在疫情當下，也充滿著療癒人心的能力，非常符合當代特色。也不得不嘆服戴佩妮的創作能力，每一次作品的誕生皆造就了藝術，並對樂壇注入嶄新的創作活水。
專輯喜好排行：１.隨風所欲 2.後果自負/我嚮往 3.密室逃脫/被動的觀眾
回望歲月的點點歷程，成為自我的觀眾，觀看生活中那些愛、那些恨，或許也是對自我的一種釋懷
