打開第一頁和第一句就不想讀的作品——出席第16屆花踪文學獎頒獎典禮的一點心情

9月16日，馬來西亞日，這是馬來西亞時任首相，也是目前官司纏身、吃牢飯的納吉在位期間，宣布的一個全新的國定假日。

原訂2021年舉行的由《星洲日報》主辦的花踪文學獎，因新冠疫情延期，直到今年，疫情情況樂觀了，沒過多久就看到消息：第16屆花踪文學獎頒獎典禮將落在2022年9月16日。

花開32年，這樣長壽的文學獎，在馬來西亞華人創作圈子裡，是相當難見、難得的事情，也因此只要花踪文學獎還在，她的頒獎典禮必然是文學圈裡的重要大日子。因為，此時此刻也是馬華作家，極為少數的，能體體面面被邀請坐在貴賓席上，受到禮待的高光時刻。

今年，幸得《星洲日報》曾副總編輯毓林先生厚愛，受邀出席第16屆花踪頒獎典禮。我想說，整個觀禮過程十分的愉快、高規格，雖有小瑕疵，但這並不能掩蓋製作團隊籌備得來的精彩絕倫！

我到吉隆坡工作以來，曾分別出席過第12、第14以及第16屆的花踪頒獎典禮。除了第12屆是因為入圍而出席，其餘兩屆都是受主辦單位邀請，坐在觀眾席上，給得獎者投以祝福眼光和鼓勵的掌聲。

自第15屆起，花踪文學獎頒獎典禮從華麗的KLCC大舞台，過度到如今的小舞台。這過程有起有落。據路邊社消息，本屆花踪是歷屆花踪工委會募集經費最困難的一次。如何在拮据的經濟條件下，創造最大的舞台效益？奇蹟總在壓力下，而第16屆花踪文學獎工委會，扛著理想和現實的壓力，為參與者展現了他們的“魔法”。

如果要我說，我對花踪文學獎頒獎典禮有什麼深刻印象？應該就是在文學獎頒獎之間穿插的音樂、歌唱、舞蹈等環節，設計得很有巧思。今屆花踪頒獎典禮更是邀請到台灣的胡德夫前來助陣，單就這一點，我就很感動了。

第16屆花踪頒獎典禮邀請的表演團體，我最欣賞的首推水土方樂團的音樂演奏，尤其那套爵士鼓，打得真好。

舞蹈方面，有舞蹈家凱利與黃歆穎呈獻的現代雙人舞《妥協》，是整場節目裡我個人評價最高的演出。就我個人的觀感而言，兩位舞蹈家的肢體語言十分有張力，他們把男女間的情事、日常生活中的困境表達了出來，在舞台上的凱利與黃歆穎時而親近，時而將對方推開，他們在搭配得宜的音樂中，把故事講得流暢。我唯一不喜歡的是，結尾“妥協”了——圓滿的句點，讓我難適從。

舞蹈和戲劇，我是帶著尼采式的悲劇視角來檢索的，音樂則排除在外。另一個相當吸引我的表演是口琴家孫福泉和鍾雪兒的《花之舞》口琴演奏。好久沒在現場聽到那麼暢快的音樂了。《花之舞》這首日本曲目，按我朋友的說法是它像電玩音樂。唯我不是行家，但平日里有聽電玩配樂，仔細一聽，真有那味兒。現代舞和口琴的演出，是我在現場的意外收穫。

我們連自己都無法做到面面俱到，那我們就不要苛刻要求主辦單位能顧及所有人的藝術喜好。

這三十多年來的花踪文學獎，雖然絕大部分人都覺得，她為馬華文學界帶來了許多高光時刻，讓來自中港台的作家覺得驚喜意外。就我看來，文學本身的意義由始至終都不在於熱鬧，唯有嚐過了孤獨滋味，你才能明白，文學之偉大，是因為文學可以是一叢篝火也可以是冰天雪地裡，剛拿在手裡就轉瞬冰凍的熱水。

夢幻泡影是文學。文學是由許多的不協調所呈現的協調。是許多的不合邏輯組成的邏輯。我跟朋友說，文學讀者和作者也有分層級的：

一種層級是應用數學，另一種是相對於應用數學的純數學。

前者的級別可說是為一般人而創造的、符合普羅大眾認知的底層邏輯的文學；後者則更多是開創文學先河的易懂或根本不想讓你懂的神作。

就一個純文學創作和閱讀者的視角而言，我們應該追求更高層次的，更純粹的文學。當然，這很可能就像楊振寧在1980年代的一次談話，聊起數學時的調侃：“有那麼兩種數學書：第一種你看了第一頁就不想看了，第二種是你看了第一句話就不想看了。”（出自：和楊振寧教授漫談：數學和物理的關係；作者：張奠宙）

純文學本身也像純數學那般，會出現楊振寧所說的情況——你看了第一頁和第一句話就不想看了的文學作品。然而，進步正因為有了“看不懂”，於是我們便萌生了“想弄懂”的衝動，人類因此一次次闖進上帝管轄的伊甸園，不斷釋放更多的七宗罪。