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【談寫作】大眾限制的小說公式→原創推手
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亦若是，說書齋
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小說家、說書百集Podcaster，著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下，棚子與故事都得慢慢來，聽得開心，按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集：《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
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2023/09/29
小說創作，常常是假的，由創作者「掰」出來，又要寫得讓讀者覺得，好像真有一回事，真實感的呈現手法之一，為場景佈置，或稱寫景。
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2023/07/28
有人稱這種功力叫「千里伏線」，偏讀者觀點，就小說創作者的寫作狀況，伏筆確實有可能在初期已設定(一線到底針法)，但是，有時不是。
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2023/05/04
要說聊天機器人，對小說創作者有什麼可行的貢獻，那就是它很會亂聊天，很會亂提供資訊。對寫小說的人而言，有時資訊精準與否，不一定是重點，重點在「靈感激發」。
2023/05/04
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做為一個寫作者，我心中偶爾還是會閃過這樣的疑惑。所幸，這一次的短篇分析為我開啟了理解進階寫作技藝的大門──
寫作書裡教的那些原理都沒錯。錯的是他們沒有說到一個重點：技巧應用的維度。
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那把剪刀是「心法」：心法是，你找不到任何具體的規則與判斷標準，去表示什麼樣的題材(素材)比較適合寫成小說，或是寫成好看的小說，有的話，比較像「邪道」。
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這裡的「公式」，不是普遍的小說公式，而是一種小說創作者，在心中設定的小說風格走向。
如果能在大眾小說市場裡，作出不一樣，不就是與大眾風格不同的限制？
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之前曾經和朋友討論關於「題材」這件事情。
有的人會覺得，為了要更容易被看見，應該要寫現在流行的題材，例如之前發生在各大排行榜與書局的「穿越主題之亂」、「總裁之亂」──放眼望過去，書架一大堆類似主題的作品。
當然會造成該主題的盛行，當然是因為它有一定的魅力，但若短時間內大量出現，反
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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吉卜力繪製＜魔女宅急便＞的整個過程中，困難重重，問題多多，其情節似乎也可套用前面的公式，而且將會與＜魔女宅急便＞的故事同樣精彩。有興趣的話，可點閱註五所附的網址，並且試著自行套用看看。
總之，只要是與故事相關的行業，在發展故事時似乎都能套用1.目標→2.阻礙→3.努力→4.結果→5.意外→6.轉彎→
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中文系愛情？溜冰故事？純情小說？雖然我很明白，自己寫的小說是怎麼一回事，對陌生的讀者群們可完全不是這麼一回事。當他們看到書名與幾頁文字，只會想：「蛤？這是什麼？又是純情小說，然後用溜冰當配菜？」
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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如果你準備寫一個行業類型的小說，目前已經選定了要寫的行業，搞定了大的類型元素和人物原型，可以說，大綱之前的籌備工作就告一段落了。
那麽接下來，你就可以正式進入創作階段啦！我覺得你可以給自己先鼓個掌，咱們終於從頭腦風暴的構思結算，過渡到大綱的實操階段了！
一、寫連載還是系列短篇？
第一，就是找原型。
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