2022要結束了。我的第二部長片也即將看得到終點，此中艱難無法盡表，但終究是要結束了。技藝上的道路也收斂到有限的選項。
工作上，侷限和挫敗永遠比成就多。已經習慣了。唯一能做的就是無論遇到什麼困難，都一步步往前。既然潛力和能力有侷限，就更將心力放在培育需要故事的年輕人身上。這應該才是我在這個產業真正的使命。
閱讀：1.《窮追不捨》 橫山秀夫著 獨步出版 2022/12/02
之前歸納橫山秀夫善寫中年男子自尊下的滄桑與脆弱，後來想想，應該沒那麼表面。
實際上，他真正描寫的，是失敗。
人如何接受失敗。
這乍看簡單不過的句子，簡單不過的道理，卻從不簡單。再難不過了。
他的故事這麼吸引人，我想是因為說到底，我們都是失敗者。只是時間的問題。
真正決定一個人價值的，不是失敗。而是失敗之後，怎麼抱持著遺憾與創傷，繼續往前走。
2.《內景唐人街》 游朝凱著 新經典出版 2022/12/04
終於在美台裔作家成熟到能夠化用主流語言、顛覆主流並且真誠的書寫自己的生命故事了。
故事中面對父親與母親的凋零與失語讓人動容哀傷，那華人街的掙扎求生群像圖，是黑與白不見，而黃色不願訴說的悲歌。而如今被訴說了。
游朝凱精準的用好萊塢刻板印象扣合了自己的生命歷程與華人歷史。
給我的啟發或許是：世界可能準備好了看真正的華人故事了。總算不是用東方主義的視角，而是華人故事開始有了自己的聲音了。
其實早就有了，但是西方總算知道怎麼聆聽了。
3.《驀然回首》 藤本樹著 東立出版 2022/12/09
讓我重拾創作信心的必看之作。
4.《黑豹列傳》 鄭問著 大辣出版 2022/12/09
鄭問的第一本作品。畫技與畫風石破天驚的同時，世界觀的塑造和故事卻幼稚得驚人。每次看鄭問作品時總是在想：如果，鄭問有一個真正能跟他契合的編劇夥伴呢？
這件事情我們不會知道答案。但只是感嘆，編劇在各領域的長期缺席，讓多少好的才華不能夠真正兌現成為動人作品，進而形成產業，而只是斷簡殘篇的驚鴻一瞥，然後沒了。
5.《六號抽水站》 保羅．巴奇加盧比著 晨星出版 2022/12/11
巴奇加盧比對於biopunk的想像力和犀利讓人印象深刻，但是短篇集讀起來相當疲憊，世界觀之餘，對於人性的探索和挖掘越來越少共鳴。要怎麼在這個奇詭瑰麗的怪誕末日找到相對應的情感與角色，可能是巴奇加盧比還沒有踏過的那一步。
6.《閻鐵花2》 常勝著 大辣出版 2022/12/13
7.《都市傳說第二部：廁所裡的花子》 苓菁著 奇幻基地出版 2022/12/13
8.《島之曦》 陳耀昌著 遠流出版 2022/12/16
9.《莫斯科情人》 約翰勒卡雷著 木馬出版 2022/12/25
一如葛林。勒卡雷每部作品都會集中描寫一個地點。這次，場景是列寧格勒。環繞著列寧格勒，這次的故事是冷戰蘇聯瓦解前夕的蘇聯科學家與相關事件與人。
勒卡雷前期作品大多描繪英國人，尤其是夾縫中的英國間諜。而在女鼓手描繪以阿、完美的間諜對自身作了最殘酷與詩意的梳理之後，莫斯科情人重回冷戰戰場。
這次依然是英國特務，但著重描寫的是蘇聯的知識份子。勒卡雷把最多的愛給了這群鐵幕下的蘇聯人，他們有著純真與愛、文學與夢想。而最大的批判，則給了美國。
間諜，夾縫中的人。給予敵人最多愛的人。給予愛人最多痛苦的人。我想在勒卡雷眼中，蘇聯與英國是同類，他們都是失敗者，將半個世界輸給同一個對象。差別在於，蘇聯輸給對手，可以坦然面對自己的失敗。英國輸給盟友，因此連挫敗都不能宣之於口，只能藏在內心，迎向那苦澀的「勝利」。活在名為現實的背叛之中。
10.《都市傳說第二部：被詛咒的廣告》 苓菁著 奇幻基地出版 2022/12/25
11.《我們真的學不來》 筒井大志著 2022/12/26
在同期的戀愛喜劇漫畫中，可以說是最不起眼的。沒有五等分的噱頭、沒有輝夜姬的精巧，但是卻是三部當中沒有崩壞、完成度最高的。
真的是相當平凡的故事前提，但是沒有脫離設計原則走到最後，角色也穩穩的發展到合情合理的結局。多重宇宙線算是一個沒有遺憾的收尾，也沒有為了收尾強硬的破壞哪個角色，居然看到最後還是感動的。（理珠線不是犧牲，是能力不及。）
電影：
1.《天氣之子》 2022/12/09
從沒喜歡過新海誠，超級一廂情願的故事。
2.《一家子兒咕咕叫》 2022/12/09
被動的、低慾望的主角，必然付出巨大的代價。但也會帶來相對應的獨特冷峭真相。背對觀眾但是忠於角色的電影。
3.《神人之家》 2022/12/11
你從來就不是一個人啊。台灣描繪家庭的功力獨步世界。
4.《仙人畫家熊谷守一》 2022/12/11
無比動人的作品。溫柔至極。這樣的角色極難書寫，但是沖田修一依然做到了。沖田的大師技藝隱而不顯，乍看平凡但功底極為深厚。已經成為一個獨特的風景了。
5.《模範計程車》 2022/12/16
類型要服務觀眾，前面有做到。後面脫離了類型公式與服務觀眾的目的就變得混亂了。
6.《滅絕》 2022/12/17
世界觀很好，想找小說來看。驚訝的是居然塑造了如此無趣的女主角，完全無法與這個世界觀相對應。
7.《阿凡達》 2022/12/21
其實故事的書寫上非常流暢，張弛有致，縝密地把一個世界觀逐步揭露給觀眾。主角和每個轉折為世界服務得非常精準。但也因此少了一些人性上的趣味。
沒有一個不合理的角色、也沒有一個好角色。
或是從頭到尾，角色都是為了世界觀服務，也只為了世界觀服務。
8.《電馭叛客：邊緣行者》 2022/12/26
看的時候其實很感慨。這個世界觀是40年前的世界觀。Neuromancer的癲狂、放縱與虛無，加上阿基拉的迷茫、青春與自毀，最後誕生了詩意血腥的邊緣行者。
為什麼Cyberpunk在當代總算獲得迴響呢？
我想是因為，過於前瞻的那代創作者，總算被2020年的時代精神追上了吧。
Cyberpunk迥異於黃金年代的理性、神性與向上精神，而是向下的、限縮的、自毀的絕望和虛無。物質之神沒有帶領我們超越人性，而是讓我們失去人性。
許多省預算的小地方，但是表現手法突破天際的屌炸天。日本對美和藝術的底蘊深不可測，每當在國際舞台覺得好像日本作品逐漸淡出時，它總是會讓你想起你曾經迷戀日本文化的種種理由。從未消失。
9.《鋒迴路轉：抽絲剝繭》 2022/12/27
一如上集，Ryan Johnson延續了非常古典的架構，滿滿的克莉絲汀味道。但是卻用黑色幽默的喜劇風格，轉化了天才罪犯的複雜詭計，成為諷刺當代社會的人性故事。
沒有接連的詭異謀殺，更多的詭計反而是在主角側。以克莉絲汀的群像劇和封閉空間開展，但事件的全貌相對古典推理單純許多，甚至多了很多荒謬、可愛和巧合之處。但是也是因為削弱了詭計，所以更強化在角色上。和第一集一樣，故事沒有收束在謎底揭曉的一刻，而是人性跨越的那一刻。讓黃金年代過度炫技的智力遊戲，變成了一個輕鬆的娛樂。
但是要說哪裡最具有克莉絲汀的味道，我想還是骨子裡的溫柔。一如白羅，白朗永遠要那個被看扁的、沒人在乎的、受盡委屈深藏苦痛，但是唯一內心抱持著勇氣的女子，跨出去那最後的一大步。
白羅在史岱爾莊謀殺案不就說過了嗎？比起真相，我真正在乎的，是一個女子的幸福。
這個溫柔，才是為什麼克莉絲汀筆下死傷無數，但我們始終覺得撫慰。因為謀殺過後，總有愛情。Ryan Johnson或許不鍾意愛情，但在真相之後，終會得到將其自由與自尊，用著當代的方式，一如百年前的克莉絲汀，呵護著女性。
愛著女性。
10.《蒲公英》 2022/12/28
天才、異才、鬼才。對常民生活的深刻情感，不可思議的想像力奔放，居然是一部充滿生命力的電影。
高中時看了不少大江健三郎的書，所以對伊丹十三這個名字總感受到刺痛。到了看野上照代的書和故事時更是如此。伊丹十三總在我心中有個沉重、陰鬱的色彩。但一直到現在才真正親眼看他的作品，居然是如此對生的禮讚，飽含著赤裸、純粹、樸實但真誠的生之渴望。好自由啊。
看完吃了碗拉麵。還真是不好吃。日式拉麵真是個難移植的食物，個性太強烈。在台灣很少吃到滿意的。台北如此，高雄更如此。
