昨天太累所以我今天下午在巴克禮做報告中途決定先來寫這兩天的故事。
快快樂樂樂樂的兩天。雖說在巴克禮打開了VOCUS，但一下子想到我還沒有做劇本報告，於是就先關起網頁，先做報告優先啦！
於是乎，這集只有照片～
快快樂樂的假期
留言
沙龍怕死。愛
24會員
55內容數
IN的日常紀錄
沙龍怕死。愛的其他內容
2024/03/18
原諒我。對不起，我的心快要消失了。你也一樣對嗎？
2024/03/18
原諒我。對不起，我的心快要消失了。你也一樣對嗎？
2024/03/16
已經做好準備了，一切都會沒事的。
道歉信是寄出去了，其他，我決定相信穎了。交給他了，畢竟我已經做了全部了。就這樣子吧。我相信上帝會給我最棒的安排。
一切交給宇宙。一切都很棒。
2024/03/16
已經做好準備了，一切都會沒事的。
道歉信是寄出去了，其他，我決定相信穎了。交給他了，畢竟我已經做了全部了。就這樣子吧。我相信上帝會給我最棒的安排。
一切交給宇宙。一切都很棒。
2024/03/15
我還沒送出去，不斷地修改道歉的文章，畢竟這一次道歉對我來說相當重要，我想帶著誠意面對這次的事件。
儘管對方不見得在乎。不見得想讀。我還是得寫，得提出來。我不希望因為那道牆在而不讓對方知道我如此在乎。
2024/03/15
我還沒送出去，不斷地修改道歉的文章，畢竟這一次道歉對我來說相當重要，我想帶著誠意面對這次的事件。
儘管對方不見得在乎。不見得想讀。我還是得寫，得提出來。我不希望因為那道牆在而不讓對方知道我如此在乎。
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
逢年過節時，並不是每個人，都能全家闔樂歡慶團圓。
無論是什麼因素，讓你覺得孤單無依時…
請不要沮喪難過，別忘了、還有我們陪伴著你！
新年快樂～
逢年過節時，並不是每個人，都能全家闔樂歡慶團圓。
無論是什麼因素，讓你覺得孤單無依時…
請不要沮喪難過，別忘了、還有我們陪伴著你！
新年快樂～
今天星期六不用上班，睡到自然醒很開心，起來後吃個麵包就去存錢然後去阿嬤家，順便帶著自己做的貓咪玩具過去，幸好貓貓很賞臉，有一起玩，雖然玩得很冷靜~
今天也是SJ在日本的fan party，下周就是台灣場了，這次很難得在高雄，身為高雄人終於不用搭高鐵來回、住宿，還有三餐之類的，也大大縮減了追星的花費
今天星期六不用上班，睡到自然醒很開心，起來後吃個麵包就去存錢然後去阿嬤家，順便帶著自己做的貓咪玩具過去，幸好貓貓很賞臉，有一起玩，雖然玩得很冷靜~
今天也是SJ在日本的fan party，下周就是台灣場了，這次很難得在高雄，身為高雄人終於不用搭高鐵來回、住宿，還有三餐之類的，也大大縮減了追星的花費
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
公司帶客戶舉辦聯歡活動，現場大咖沒有雲集但也有五六個，客戶要自己搞我們贊助，花錢不出力沒有的事，客戶們like寶寶，狂妄的寶寶、散漫的寶寶、阿呆寶寶、乖乖寶寶一群寶寶聚集在一起，由狂妄的寶寶當隊長，就知道這個活動的籌備過程有多精彩，我的2023結尾和2024開頭就花在這些寶寶身上
公司帶客戶舉辦聯歡活動，現場大咖沒有雲集但也有五六個，客戶要自己搞我們贊助，花錢不出力沒有的事，客戶們like寶寶，狂妄的寶寶、散漫的寶寶、阿呆寶寶、乖乖寶寶一群寶寶聚集在一起，由狂妄的寶寶當隊長，就知道這個活動的籌備過程有多精彩，我的2023結尾和2024開頭就花在這些寶寶身上
