《明日戰記》 撇除不了西片影子的港產科幻片
先旨聲明，電影中機械人的電腦特技，其實我連《變形金剛》也不大欣賞，也沒有進場意欲。因此當《明日戰記》上映時，單看宣傳片，我也不感興趣，還認為只是機器俠的朋友。昨天《明日戰記》於Netflix首播，我欣賞後發現我錯了，特效的確跟《機器俠》不同層次，確實可與國際級特技媲美。相信在戲院內欣賞會更覺震撼。
4.5億港元的投資，出品人涉及不少大陸單位，無可厚非，因當中也涉及內地市場各種考量，不得不注入內地資金。而且電影開拍年份為2017年，仍是太平盛世。因為疫情的打擊也令所有計劃大失預算。正當內地票房失利時，同一時間大量香港的KOL紛紛為此電影宣傳，以香港電腦特技片能登國際水平為包裝，加上古天樂一直以來為香港電影付出的良好形象，《明日戰記》才得以在香港熾熱起來，成為8千萬票房冠軍。最後《明日戰記》內地票房約6.5億，加上香港的8千萬票房，也未能收回成本。(按《正義迴廊》一千萬投資要二千萬票房才能回本的算法)。
無容置疑，這是一部誠意十足的電影，所有場景、盔甲設計、特技爆炸場面都看得出是用心之作。電腦特技、視覺效果以及動畫製作的公司分別有Film Legend Production Limited、One Cool Production、發輝製作有限公司、Main Road Post、Terminal FX、Green Light、More VFX 、Big Picture Studio及亝飛工場有限公司，無論是投資及特技製作，當中有大陸、俄羅斯、烏克蘭、香港、泰國、「香港人」的成份有多少？我不知道。而宣傳時帶點近乎情緒勒索的要求支持，我認則有點奇怪。不過成敗論英雄，證明這套宣傳手法有效，才能令其登上票房冠軍。投資4.5億絕不是少數目，市場學的東西我真的不甚明白。
說回電影故事本身，聞說故事修改了很多遍，可是也撇除不了西片的影子。我看到的是IRON MAN、異型、強戰世界、明日之後……至於他們想說的兄弟間的情義也算不錯，也是港產片的ICON。單看Netflix版本，已發現當中刪剪片段頗多，聚居地的故事幾乎是零，這導致醫院突然出現的女孩有點唐突，我有一刻以為是古天樂的回憶。這其實都頗有香港特色，講求節奏效率，電影最重要展示到電腦特技的質素，在無損故事完整程度，枝節省得就省，由觀眾自己補完。的確，我幻想得到聚居地的情節大陸味更濃，無論服裝造型場景都合拍味濃，刪得就刪或許更好看。而動作追逐場面方面，我則頗欣賞看到類似香港的天橋街景，這樣香港人看來才更有親切感。
古天樂一個人撐起半個香港影壇，他這次追夢實在值得大家支持，希望此片令投資者對東方荷里活更有信心，不再一想起影視業只想到韓國，香港也可以平分秋色。早幾年的報導古天樂家有個擺放了很多IRON MAN模型的貨倉，原來不止是他的玩意，而是為研究機械關節作好準備。可能當天他這樣說沒人相信，現在證明他說的是真心話吧﹗
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2015年上映的《辣手警探》創下1340萬觀影人次，成為韓國影史第8位票房作品。九年後，導演柳承完帶著續集《辣手警探2》回歸。與前作相比，續集在動作設計上向現實類型靠攏，討論了社會問題及道德辯證，增添了劇情的深度。演員黃晸玟和丁海寅的出色表現讓人期待，但故事情節的重複性可能讓部分觀眾感到疲憊。
鋼彈作為一個老牌，底子超級深厚的IP，全球粉絲廣大，Netflix投資拍新動畫作品，是一件相當合理的決策，《攻殼機動隊》這IP都拍了，鋼彈還沒拍才令人感到奇怪。
先說我不是鐵桿鋼彈迷，但鋼彈作品陸陸續續看了不少，主要是從鋼彈seed開始看，然後偶而會抓到一些早期的作品看一看，但越早期的越看不下去，
※本文有《機動戰士鋼彈 復仇的安魂曲》的全集劇透。※本文不推薦吉翁主義者或吉翁派閱讀。
哥吉拉系列已經是家喻戶曉的傳奇怪獸，說牠是地球的守護者，同時也是人類的破壞者，在各種不同系列電影和動畫中有著不一樣的外貌，但在哥吉拉眾多電影和戲劇中，唯獨這部動畫讓我第一次感受到離哥吉拉是如此的近。
此部以鋼彈宇宙的一年戰爭為故事背景，聚焦在地球戰區的歐洲戰線，並以「吉翁軍」為故事主角推進故事，一年戰爭的11個月經過之後，吉翁軍再一次行動中意外中路了聯邦軍的埋伏，好在押後的主角開著薩克前來營救，但沒想到收復營區後又被聯邦反殺，一隻「白色惡魔」打的吉翁節節敗退，最後不得不退出地球戰場返回宇宙。
串流影音巨頭網飛 Netflix，正式於 10/17 發表了今年 2024 第三季的財報，無論營收或者是獲利，都超過了華爾街的分析師預期共識。這個好成績，也讓網飛的股價，在盤後大幅上漲了 5%。這並不讓人意外，因為網飛在本季財報前，已經連續四季都交出成長加速的成績單了......
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由於，剛做完切片的隔日醫師又排了一個照胃鏡的檢查。
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經過一晚的徹夜難眠，我終於向護理人員說明了我的狀況
IT界友人推薦看《明日戰記》，聲明不要計較劇情，單是電腦特技已值回票價。導演吳炫輝以視覺特技師出身，看過由他擔任特效製作的《鬼域》與《投名狀》，水準確實不錯。
日記結束後的沉思：
當初看完英文版後，最令人感震驚到沉默不語的是那幾行粗體的英文字體「ANNE’S DIARY ENDS HERE」(中文版翻譯為：安妮的日記至此結束)。
就好像安妮猶太人的身分一樣，她在日記上寫道：
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有興趣的朋友可以進去官網體驗一番：安妮之家
在上個月初因為看到前輩朋友推薦，就一路跟至完結。從第一、二集的緩慢開始，中段成功地鋪陳劇中的幽默與主線節奏，到最後卻又像是趕著進度般的推完最後幾集，甚至最後一集亂七八糟，也許可以從這樣的描述概知我的心得──《我的出走日記》不是算是我喜歡的作品，它的情感線溫煦，台詞精緻，但步調卻不太穩定......
前言
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僅管在兩部電影中、政治因素都試圖對藝術家施加影響力，但是透過他人的犧牲或是藝術家本人的被動拒絕，政治的因素幾乎被排除在外。不論納粹時期或是東德共產政權，政治都沒能影響到他們的創作。藝術最終在精神的浩劫中勝出了。它沒能記錄下時代的晦暗不明，而僅留存了人性的美好價值，對其他的醜惡事物視而不見。
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