怪誕故事集 – 我們都是這宇宙怪誕的存在
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.怪誕故事集 – 我們都是這宇宙怪誕的存在
By 奧爾嘉。朵卡荻
＊詭譎的真實
短篇小說不好寫
可以設定有趣
但不一定可以做到深刻、擊中人心
而朵卡萩平衡的挺好的
奧爾嘉•朵卡萩是波蘭籍諾貝爾文學奬的得主
其故事常常交織著現實與超現實
如果要類比
我感覺有點像達利(Dali)亦或是艾雪(Escher)畫作的文字化
場景看起來很真實
卻帶著閾限空間的詭譎
讓人感受望向那無止盡的底端
你會看見最可怕的東西
真實的自己
朵卡萩本身主修心理學
所以故事中總是有一種潛意識呢喃感的氛圍
她的故事可能相較其他單純奇科幻、亦或是恐怖懸疑類的短篇小說
更帶有心理、意識層面的隱喻
（而非人性的探討）
展現著日常裡的超現實
以及迷幻的真實感
.
＊其中一篇
怪誕故事集中由許多短篇組成
第一篇“乘客”
我中間就猜到了結局
但仍不減閱讀時感受到的樂趣
這點就很不容易
就像好的推理小說
哪怕你知道兇手
仍有一絲什麼
牽引著你一直看下去
乘客這故事講述一個男孩小時候
常常在關上燈後的房間的窗簾後看見一個男人
叼著煙
煙頭的微光映在他晦暗的臉上
直到父母告訴他那不是真的
直到他漸漸長大
才脫離這樣的“幻影”
然後多年後男孩長成了男人
一個疲憊的社會人
突然有一夜他又看見了那個男人
這次他突然明白了
那男人是誰
「你看到的那個人不是因為你看到他而存在，而是因為他看著你，所以他存在。」(p21.)
我想朵卡萩想說
我們都只不過是時間的載體
時間透過我們展現了它的存在、它的生命
所以我們也許其實都沒有改變
沒有長大、沒有變老、沒有死去
而是許多個我們同時存在許多個時間上
所以也許
就在那個瞬間
突然交疊的時候
你可以看見不同時間上的自己
夫天地者，萬物之逆旅
夫眾生，時間之逆旅
“乘客”這故事讀完頗有後勁
那個男人叼著煙在窗簾後若隱若現的眼光
會留在每一個讀者的心裡
.
＊這世界很怪，所以我們不停叩問
怪誕一書還有個特點
每一次結局後你都不自覺停下來想
“為什麼她要這樣寫？”
“那是什麼意思？”
“是這樣嗎？還是那樣？”
有時候答案看起來很顯眼
但你轉頭一想
那散落在文字裡的線索緩慢浮出
讓人卻又覺得不單單只是這樣
就像許多個迷霧彈突然出現
一層又一層
你走在迷霧中
每個迷霧都展現著正確答案
但最終的真相在你到達前
已消失在遠方
例如“醃製物”這篇是要說啃老？還是要談戀母情結？
“心臟”這篇是在隱喻非法器官販賣？還是每個人的良心其實都存在潛意識裡，只是深淺而已？
我不知道
也許作者也不知道
但或許如作者說的
文學就是讓人一再問為什麼
但不一定有答案
在反覆的叩問中
我們才能趨近真相（但永遠不能確定）
.
＊她筆下的人比神殘酷
最後一篇“人類假期日曆”
我挺喜歡這個故事
有那麼一點讓我想到娥蘇拉的<世界誕生之日>中的同名短篇“世界誕生之日”
讀起來有點奇幻
或說神話
故事中有位神
不知來自何處
將去向何方
卻被強留在世上（人類窮盡一切可能治療他）
哪怕他十分痛苦、苟延殘喘
仍不願放他走（神怎麼可以死？！）
朵卡萩透過她的筆觸
讓人感受到一種遊走於日常奇幻的不真實感
感受到神性的脆弱
與人性的殘酷
當然 這篇一樣有各式可以探討的議題
到底是神造人，還是人造了神？
神護人？
還是眾生維護著神不死
其實就是維護著人類不滅
同時以填慾壑
但神的苦痛
有誰想過？
.
＊怪誕的是人心
蠻推薦這本短篇的
短篇的心得不好寫（我好像說過n遍 笑）
但這本
值得一讀
不是因為她得獎
而是因為故事夠好
======喜歡的段落======
P82. 我們已精疲力盡，所以無法再像以前那樣跟上時間的腳步……我們就像舊沙漏…由於頻繁地傾倒，沙粒會變得更圓潤，歷經磨損後也會因此流動得更迅速。老沙漏總是走得比較快。
P97.獨自一人生活著實是種理想，但是我也不知道誰會這麼古怪。
P150. 變形從來不是建立在機械式的差異上，轉蛻也是如此：它將相似性凸顯出來。從演化的角度來說，我們所有人仍是黑猩猩、刺蝟和落羽松……我們可以在任意時候伸手拿取，而且我們之間沒有不可逾越的鴻溝，隔開彼此的僅有縫隙 -- 「存在」的微小裂縫……世界是一體的。
P152. 世界上不存在任何不變的同質物，這個世界是各種力量和關係相互擠壓的流。每種生物都擁有使其生存的意志，而現實由數十億實體相互交疊而成，在意志這張網上相纏。其中一些是繁複、可塑的，另一些則是不可控且宿命的。
P157. 對不起，我一直都有選擇障礙…..這只會發生在不重要的事情上。當我們真的想要某樣東西，是不會猶豫的。
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現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
為了怪誕而刻意怪誕，是藝術死亡的原因，然而，在大衛·林區（David Lynch）的生活中，怪誕詭譎是一種真摯的追求探索，如同這張專輯便帶來一種介於現實與夢境之間的模糊脈動，瞬間令人聯想到他的電影作品，帶著激進狂熱的態度，在常規的邊界處拼命尋找某種無法知曉的真相。
所謂的「怪誕藝術」（grotesque art）或又稱作「令人不安的藝術」（disturbing art），是一種中世紀時期的想像集大成。譬如Francisco Goya的繪畫，整體基調灰暗，刻意將人與其他動物的肢體結合，畫面卻又相當寫實，像在挑釁觀者，呈現出令人不適且毛骨悚然、虛實相交的氛圍。
近年來有三位暢銷作家，他們的小說襲捲全世界，早一點的是「哈利波特」，讀者老少通吃，最大功勞是讓小學生也勇於嘗試看六七百頁厚厚密密麻麻的純文字書，建立閱讀的信心，另外一位是「暮光之城」，打動了處於青春期的少男少女，堅定嚮往永恆愛情的幻想；另外一位就是我最近才看完作者的最新創作「起源」，丹布朗以「達文西
在這個資訊爆炸的時代，人們渴望藉由衝擊感、怪誕故事來滿足感官的刺激。朵卡荻的作品透過文字所傳達的意象，呈現出由各種邊界錯而成的一種生命形式，帶給讀者隱喻、社會批評和犀利警醒。建議先從《怪誕故事集》起入手，一起進入朵卡荻的奇特宇宙。
(同時，北投區中正山上，張天師府邸)
「待會就要下山開庭了啊，拿件好看點的道服來，我可不想損了一宗之長的形象。」
張慎從衣櫥裡取出象徵天師道宗門裡最高權限的橘色龍紋道袍，然而此刻他的臉上卻沒有半分能與這件華服相匹配的喜悅神情。從眼神再到五官，無一不被糾結的怨氣所填滿。
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
「等等，我有沒有聽錯，你再說一次？」
「千真萬確啊，大師！是昨天才發生的事！孫主席的妻女已經失聯整整四個鐘頭了，剛剛已經確認通報失蹤……」
「荒唐！可笑！」
兩道厲聲斥喝，頓時將身後通報的助理嚇得不敢動彈，倒也不是因為他怕事，純粹就是因為全真教教主的每一聲怒喝中
人是獨一無二的。人的心使我們每個人成為獨特的個體。人心是很複雜的。讓科技來探索人心會是人類史上最浩大的工程...
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