[影評]《手捲煙》Hand Rolled Cigarette
《手捲煙》劇情簡介
刀未還鞘，香港回歸日，英軍退出時，華裔軍人關超沒跟得上舊時代退場，從此流落江湖， 走私維生。文尼由南亞來，劍走偏鋒，新時代風口浪尖下幹起古惑仔。
當文尼避難關超家中，不打不相識，都是邊緣人，眼中釘卻成鏡中影，竟在彼此身上看到自己。心有稜角，時不揮拳相抵，終也以背相靠。
而當廟堂與街頭勢力夾殺而來，看槍火如花， 刀劍無眼，黑道講數，街頭喋血。香港電影未死，最是那熟悉的風情，鐵與血，骨與肉， 江湖救急，龍在邊緣。
識英雄重英雄，偏是時代的邊緣人，才能殺出香港黑幫電影全新邊界。各領風騷，移民與遺軍成新世紀電影新角色，接地氣第一線隱喻港島局面。
內裡依然經典款，正午日照下，才多陰影，陽剛到了底，浴血兄弟情。老兵不死，新人輩出，再見江湖。
以上轉載自台北金馬影展
《手捲煙》演員陣容
本片是由林家棟、張嘉年（太保）、袁富華、Bipin Karma共同主演。這也是太保跟袁富華繼《叔．叔》之後再次合作！劇中兩人由伴侶變成敵人，互動起來也是十分的有默契。
而本片是由曾演出《那夜 凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 Van》陳健朗導演，《手捲煙》為其首部執導劇情長片，入選香港第四屆首部劇情電影計劃，也是這次金馬的閉幕片。
《手捲煙》心得
出來混總是要還的→在觀影當下的膚淺心得╮(╯∀╰)╭
但其實是要細細品嚐才能知其味的一部片，《手捲煙》是十分港片的風格（很推港片迷看）。雖然沒有盛大的場景或驚爆的劇情，但各角色間的互動替電影留下了淡淡的餘韻。
在這部片中刻畫出美夢終究是夢的氛圍，他們是殖民地的兵，但英國卻不發給護照，搞得兩面不是人。而大陸人、南亞人來港一場終究只是從美夢中醒來，大家同是香港社會的邊緣人...
講義氣、道義似乎太過於作做，但這也是他們唯一在香港社會中的信仰與支柱。
整體而言在運鏡跟場景設計上又精緻又美令人十分的驚艷，在台詞設計上也十分細心，像是關超和文尼在海邊的對話就呈現出濃濃兄弟情。
而且在最後的最後，還故意讓一個台灣人，講那句話（好奇的話一定要看看！）很有寓意，整部片以暗喻的方式刻劃出香港目前的狀況！
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
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《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
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大家好，我是woody，是一名料理創作者，非常努力地在嘗試將複雜的料理簡單化，讓大家也可以體驗到料理的樂趣而我也非常享受料理的過程，今天想跟大家聊聊，除了料理本身，料理創作背後的成本。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
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韓國電影《12.12：首爾之春》(서울의봄) 以1979年12月12日全斗煥發動軍事政變為核心，展現了韓國軍人干政的歷史陰影。然而，隨著2024年12月韓國戒嚴事件的爆發，這部電影不僅是對過去政治動盪的回溯，更成為了對當代韓國政治現狀的一面鏡子。兩者之間的對比，揭示了歷史的迴圈與民主化進程的脆弱
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主持地下拳擊賽的黑幫老大人稱大老闆（洪金寶 飾演），
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陳洛軍答：要買身分證。
大老闆把錢收入腰包，告訴他，你們要的身分
《樹大招風》是一部值得深思的犯罪電影，它通過真實事件和人物的描寫，展示了90年代香港的社會現實和人性複雜。電影的緊張敘事和深刻的人物刻畫，使其成為一部不僅僅是娛樂觀眾，更是讓人反思的佳作。對於喜愛犯罪片的觀眾來說，這部電影無疑是不可錯過的經典之作。
《當殺手戀愛時》的導演是愛在三部曲的李察．林克雷特，再加上主角既是哲學教授，又是臥底殺手，完全是我偏愛的題材。本來是衝著題材去看的，對於電影深度並沒有太大期待，結果中了大獎：導演不只是端出了有趣的食材，還把這些食材料理得相當出色。這部電影表面上是愛情喜劇，探討的其實是自我的問題。
香港曾被稱作「東方好萊塢」尤其盛產動作片，所以武打動作之於這部電影就像寶萊塢的歌舞場面，浩浩蕩蕩給懷舊的重溫，給初見的新眼界......導演鄭保瑞和動作指導谷垣健治讓每一個主要演員都打，而且盡可能將過往武俠作品中的兵器重現。如同金庸世界裡每個角色都起碼有一招半式......
所有文宣皆著墨這是部關於三人行的情慾之作，實際尺度並沒有想像地大，片中性感、露骨的畫面都在剛剛好的時刻打住，心中的失望程度也代表我們有多想被文宣所「騙」。但電影本就意不在此（也很聰明地理解意淫的力量更強大），而是透過打亂時間序蓄積出決戰的張力，就像慾望橫流按捺不表直至最終高潮噴發賀爾蒙⋯⋯
韓國電影《12.12：首爾之春》(서울의봄)以真人真事改篇而成，香港曾經短暫上映，這是一部深刻探討韓國近現代歷史的重要電影，它重塑了1979年12月12日在韓國發生的政變，我們以2小時電影經驗了一場9小時的政變，讓我們不僅看到韓國近代民主發展的一個重要轉折點，也是對韓國民主化進程的一次重大考驗的反思
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