作家究竟是神聖的創作者還是無恥的大說謊家？
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
今天看到一篇文章，其中提到日本名作家太宰治的一段故事。
話說太宰治有一篇名著“跑吧！美樂斯”，1940年二戰時發表的短篇小說，故事講述美樂斯暗殺暴君迪奧尼斯失敗將被處決，他與國王約定寬限三天讓他回去參加妹妹的婚禮，好友塞尼努丟斯留下來充當人質，經過重重險阻考驗，為了好友為了名譽，第三天傍晚期限前美樂斯果真沒逃亡回來實現了承諾。
雖然這是改編自德國作家席勒的短篇故事，但是太宰治的作家好友檀一雄說這篇小說也脫胎自他與太宰治之間的一個“熱海事件”。
他們倆的熱海事件是怎麼一回事呢？“跑吧！美樂斯”的正繁體中文維基百科也記述了這個事件，與今天的日語文章主要情節相同。
原來太宰治第一個同居老婆給了檀一雄一筆錢，叫他把太宰治從熱海帶回東京，結果太宰拿到錢不回東京反而去花天酒地欠了更多錢，這次他把好友檀留下當人質，自己跑回東京借錢。
可是過了很多天，太宰都沒回來，檀想辦法回東京（也許是被債主押回東京，且慢，這是我想加強戲劇效果的說法，其實是債主陪著他回東京），卻看到太宰治與老師名作家井伏鱒二在悠閒下棋。
面對抓狂的檀，據說太宰治說了類似“不知是等的人苦還是被等的人苦”這種意思的話語。
維基百科說太宰治回東京籌錢沒人理他，見了井伏鱒二又找不到適當時機說出來意，也不好意思直接開口借錢，還真是辛苦啊！
根據這兩篇中日文資料，得到的故事原委大致是如此，可惜有才氣的太宰治早早就過世，沒能留下更詳盡的內幕趣談，無法得知名著背後他寫作的心路轉折。
這GIF動畫顯然是在罵粗話，不清楚他要表達什麼，就當他也像曾經的太宰治是個頹廢的憤怒的青年作家吧。
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關於我
本行和創作，文學，報導這件事並沒有重疊之處。但一直對訪談和書寫紀實興趣濃厚。
小學時我在補習班會偷看衛斯理傳奇，家裡人還一度禁止我看覺得我還沒長大不要看那些科幻啊會被帶偏，那是第一部讓我廢寢忘食的系列小說。
後來喜歡的很紛雜：教父，珍奧斯汀，高中做專題寫宮部美幸...。
我想，凡是有仁愛同理心的作家無不關注其時代的失業狀況，有的作家積極介入寫成小說或紀實報導文學，用文字為失業者傳送溫暖，有的甚至拋出激越的措辭批評執政當局的不作為。必須說，正是這種時代所趨與生逢其時的衝擊，贈予作家的機遇，使其登上這個大舞台，證明他們的確經驗過艱難的時代。當然，不僅小說家有此機會，我相
瓊瑤的小說與戲劇作品，在很多人的追劇與閱讀的回憶裡，佔有一席之地。但是任何不健康的愛情、兩性互動、家庭親子關係、父權對女性合理化的剝削，都能在瓊瑤的作品裡找到，這些都被瓊瑤包裝在「愛」的敘事之下。雖然作者已用翩然的方式離去，惋惜之餘，其作品所留下的負面價值，應該重新被檢視。
繼去年春天搬家前將《內景唐人街》讀掉，今年夏天讀完《時光機修復師的生存對策》，接著預約《三流超級英雄》。《三流超級英雄》很小本，很快就一篇一篇地讀過。著急地想，怎麼辦，沒有他的第四本書可以讀了。彷彿有一種癮要解。才想到，這是我將「最喜歡的作家」系列排出名單的主要原因——無論能不能說出這是我今年最愛的
文豪Japan
太宰治、夏目漱石、芥川龍之介等人，是日本文學史上的名家，各自憑藉自己那獨特風格與思路，開創出明治-大正時代文學裡的璀璨盛事。
每當閱讀這些名家的著作，從溫馨日常般擬人視角敘述，到人心詭變的警世語，讓我深切感受到那專屬於日式，獨有的隱晦不明的暗喻與溫婉省悟。
而世間的萬物常理與運
在太宰治的作品中，以魯迅為主角的小說《惜別》最受冷淡對待，甚至最飽受日本左派文學評論家們炮火齊射的批評，說這是一部多麼失敗的小說，簡直是在扭曲魯迅的偉大形象，等等。
然而，事實真相究竟如何？
之前，我未正式閱讀該作原文之前，亦是含糊地接受這些「高見」，並沒有質疑其著名專家的觀點是否站
本場於桃園市立圖書館平鎮分館展開，由天河創思出版社的總編輯陳巍仁主持，對談嘉賓為諮商心理師李家雯，「甜耳朵讀劇社」宋昱璁與郭霖精選太宰治短篇〈越級申訴〉與長篇小說《人間失格》片段的讀劇演出，一邊聽兩人精彩演出，另一邊李家雯深入談述小說人物心理脈絡與情緒狀態，完全解析太宰治作為emo大魔王的小說魔力。
（一）燦爛淒美的一生
日本「無賴派」（又稱「頹廢派」、「破滅型」）作家太宰治（本名「津島修治」，1909-1948，だざい おさむ，Dazai Osamu），一生充滿傳奇色彩。津島家為青森縣數一數二的大地主，其父曾任眾議院、貴族院議員，並經營銀行及鐵路，太宰治出身貴族，家境富裕，許多作品都可以看到
「打開耳朵閱讀經典（太宰治篇）」系列講座第一場，在桃園市立圖書館新總館一樓微光廳，由出版人陳夏民主持，甜耳朵讀劇社的兩位專業配音員穆宣名、林沛笭帶來精采讀劇表演，並與詩人、《讀出一記左勾拳：日本與美國的詩朗讀擂臺》作者煮雪的人對談，一起探討太宰治〈新哈姆雷特〉、〈跑吧美洛斯〉作品中的深刻意涵。
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