【清影搖風】
媒材：宣紙設色尺寸：100 X 70 cm
年分：1995年
紅壤托著一島孤林，
落下一地薄蔭，
護著塗料斑駁的石風獅，
任空中清流晃蕩。
※ 形式：
大面青空凸顯墨色渾厚的攀木，
與其下輕巧野草相輝映。
而石獅與土壤節制的枯紅與水藍，
使黑白為主的畫面，
趨於孤涼卻不致單調。
※ 技法：
以略乾的筆觸勾勒石獅，
並淡染色料，
呈現其粗糙、斑駁的質地。
清影搖風
更新 發佈閱讀 1 分鐘
尺寸：100 X 70 cm
年分：1995年
留言
汪聞賓 - 渰雲齋的沙龍
12會員
154內容數
2003年所創作的膠彩、水墨、素描。
汪聞賓 - 渰雲齋的沙龍的其他內容
2025/03/09
【兒時玩伴】
媒材：宣紙設色
尺寸：65 X 65 cm
年份：1995年
NT$ 160000
老狗百無聊賴地，
伴著空空如也的鐵碗，
趴著神遊。
2025/03/09
【兒時玩伴】
媒材：宣紙設色
尺寸：65 X 65 cm
年份：1995年
NT$ 160000
老狗百無聊賴地，
伴著空空如也的鐵碗，
趴著神遊。
2025/02/04
【黃色百合】
媒材：絹布設色
尺寸：40 X 48.5 cm
年份：1997年
NT$ 76000 X 0.9
黃澄澄的百合，
燦爛於一片靛青。
2025/02/04
【黃色百合】
媒材：絹布設色
尺寸：40 X 48.5 cm
年份：1997年
NT$ 76000 X 0.9
黃澄澄的百合，
燦爛於一片靛青。
2025/02/04
【野地微風】
媒材：宣紙設色
尺寸：52 X 44 cm
年份：1996年
NT$ 88000 X 0.8
金門臨海小徑，
草木搖曳於霧氣間，
隱約可見疏落的古井。
2025/02/04
【野地微風】
媒材：宣紙設色
尺寸：52 X 44 cm
年份：1996年
NT$ 88000 X 0.8
金門臨海小徑，
草木搖曳於霧氣間，
隱約可見疏落的古井。
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
【殘陽昏鴉】
媒材：金箋紙設色
尺寸：270 X 180 cm
年分：2010年
枝椏漫舞昏空，
天涯懸著斜陽，
殘紅渲染原野成一片寂荒，
留得烏啼迴盪草莽。
【殘陽昏鴉】
媒材：金箋紙設色
尺寸：270 X 180 cm
年分：2010年
枝椏漫舞昏空，
天涯懸著斜陽，
殘紅渲染原野成一片寂荒，
留得烏啼迴盪草莽。
【寒塘夜雨】
媒材：絹布設色
尺寸：55 X 55 cm
年分：1995年
夜雨滑落，
於淺塘上圈起漣漪，
彈醒蜷縮於枯荷的白鷺鷥。
【寒塘夜雨】
媒材：絹布設色
尺寸：55 X 55 cm
年分：1995年
夜雨滑落，
於淺塘上圈起漣漪，
彈醒蜷縮於枯荷的白鷺鷥。
向晚山花傳瑟瑟，白蘆搖盪秋空。
繁華似夢夢難同。
欲尋秋暖，夏艷已隨風。
霜序不知楓透冷，窮秋猶見藤紅。
滿山翠綠巧玲瓏。
茫茫視野，獨缺釣魚翁。
向晚山花傳瑟瑟，白蘆搖盪秋空。
繁華似夢夢難同。
欲尋秋暖，夏艷已隨風。
霜序不知楓透冷，窮秋猶見藤紅。
滿山翠綠巧玲瓏。
茫茫視野，獨缺釣魚翁。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
【清影搖風】
媒材：宣紙設色
尺寸：100 X 70 cm
年分：1995年
紅壤托著一島孤林，
落下一地薄蔭，
護著塗料斑駁的石風獅，
任空中清流晃蕩。
【清影搖風】
媒材：宣紙設色
尺寸：100 X 70 cm
年分：1995年
紅壤托著一島孤林，
落下一地薄蔭，
護著塗料斑駁的石風獅，
任空中清流晃蕩。
【月下觀潮】
媒材：銀箋紙設色
尺寸：72 X 103 cm
年分：2012年
一抹寂藍渲於斜屹的稜峭，
擠到角落的孤影，
遙望天際一輪清冷。
【月下觀潮】
媒材：銀箋紙設色
尺寸：72 X 103 cm
年分：2012年
一抹寂藍渲於斜屹的稜峭，
擠到角落的孤影，
遙望天際一輪清冷。