〈兒時玩伴〉
【兒時玩伴】
媒材：宣紙設色尺寸：65 X 65 cm
年份：1995年
NT$ 160000
老狗百無聊賴地，
伴著空空如也的鐵碗，
趴著神遊。
※ 形式：
以簡練的筆墨，
俐落勾勒狗與碗，
並深淺交錯地大片暈染狗的黑毛，
圓潤出狗的肌理。
落款「此十年前舊作見畫如見故人」，
是去年汪老師加上，
以紀念老家相伴多年的老狗。
〈兒時玩伴〉局部－老狗
〈兒時玩伴〉局部－鐵碗
〈兒時玩伴〉裱褙
兒時玩伴
更新 發佈閱讀 1 分鐘
尺寸：65 X 65 cm
年份：1995年
NT$ 160000
留言
汪聞賓 - 渰雲齋的沙龍
12會員
154內容數
2003年所創作的膠彩、水墨、素描。
汪聞賓 - 渰雲齋的沙龍的其他內容
2025/02/04
【黃色百合】
媒材：絹布設色
尺寸：40 X 48.5 cm
年份：1997年
NT$ 76000 X 0.9
黃澄澄的百合，
燦爛於一片靛青。
2025/02/04
【黃色百合】
媒材：絹布設色
尺寸：40 X 48.5 cm
年份：1997年
NT$ 76000 X 0.9
黃澄澄的百合，
燦爛於一片靛青。
2025/02/04
【野地微風】
媒材：宣紙設色
尺寸：52 X 44 cm
年份：1996年
NT$ 88000 X 0.8
金門臨海小徑，
草木搖曳於霧氣間，
隱約可見疏落的古井。
2025/02/04
【野地微風】
媒材：宣紙設色
尺寸：52 X 44 cm
年份：1996年
NT$ 88000 X 0.8
金門臨海小徑，
草木搖曳於霧氣間，
隱約可見疏落的古井。
2025/02/04
【初秋子時】
媒材：絹布設色
尺寸：38 X 46 cm
年分：1994年
NT$ 68000 X 0.9
初秋夜半蟹籠鼓動，
沙沙頂出外殼掠著微光的河蟹，
一隻隻竄了滿地。
2025/02/04
【初秋子時】
媒材：絹布設色
尺寸：38 X 46 cm
年分：1994年
NT$ 68000 X 0.9
初秋夜半蟹籠鼓動，
沙沙頂出外殼掠著微光的河蟹，
一隻隻竄了滿地。
你可能也想看
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
