非影評亦影評：《海角七號》

是Ajin兄的詭計，讓我提筆再寫一篇《海角七號》。但事實上，也是巧合的，電影《海角七號》的名字「阿嘉」，對我有特別的意義。在此特別懷念這位老友，也藉之和自己再三奪眶而出的思念眼淚，說聲「該適可而止了吧」。

歷史，是人為的詮釋。對於台灣無論是左統或右統的人而言，絕對不許從日本時代到戰後未完成的「台灣處分」這段歷史。因為只有掩蓋了這段歷史，才能成其為「統」字。相對的，在他們看來，只要觸及這段時空，必然是與他們作對。

然而，歷史怎能真空？詮釋，怎能誰說了算？

越不能說的這段歷史，越是核心，越要察看個究竟不可。

時空任它斷裂或扭曲，我，怎能成個我？

網友說，不要理會許教授失之一偏的，甚至於可能未曾看過電影的「影評」，那樣反而抬舉了他。

怎會？我們正眼究明這一段歷史藏，如陳凱劭的考據等，為的並不是許教授－－他已經很出名了－－為的是我們自己。他說，電影中主題歌曲之一《國境之南》，如何帶有日本帝國餘孽之氣。錯了，導演在電影中，安排的是將「國境之南」四個字，改為「海角七號」。如果「國境之南」四個字有那個意味，那，「海角七號」就是自信心的表示，表示自己應該也矢志要寫自己的歷史。看起來，網友質疑他倒底看過電影沒？確實有所本的。

再從歌曲風格來說，《國境之南》的間奏，帶有濃濃的沖繩風。就這點來說，「國境之南」對作曲者而言意味著沖繩之南，正好是台灣。而「國境」，正好到沖繩。在「政治正確」上，有何不正確？

說到間奏，任何音樂總有「主題」與「過場」之分，想出悅耳的主題固然要福靈心至，能平順串接主題與主題的過場，才可能成為曠世佳作。印象中，古典音樂家以孟德爾頌（Felix Mendelssohn）的過場最令人擊節讚賞。他最出名的《E小調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in E minor op.64）在結尾之前，歷經許多小節「萬山不許一溪奔」的窒礙、緊張與輪迴，後來他僅僅用一低一高兩個八度的兩音，滑過先前那些吞吐，而化為「堂堂溪水出前村」了。《仲夏夜之夢》序曲（the Midsummer Night’s dream Overture）中，孟德爾頌也能一樣的輕騎過重山。

這種「過場」的功力，也展現在《海角七號》導演魏德聖的鋪陳上，他總能將緊張轉換為笑點，或讓奔放的情緒透過幾個鋼琴的音符，倏然的轉化為歷史的沈靜。因此，看他的電影能享受一種極端卻十分暢快的情緒收發。這樣年輕卻擁有精湛功力的導演，稱為「國寶」亦不為過。

這些，戴上意識型態眼鏡的教授，生活繃得太緊了，無法欣賞也不願欣賞，只能活在自己設下的圈圈中。

還是要再講電影最後一場的演唱會，那代表著地方「流氓」純粹愛鄉（山也BOT、海也BOT…，在地人只賺到撿垃圾）的勝利，也是台北（或國際）勢力與地方找到攜手雙贏之處。雙贏之所以可能，是因為沒有一方欺壓另一方。欺壓或許帶來政治上的勝負，待卻是文化與歷史的死亡，到頭來，即使是勝利者也是在時間軸上失敗了。

日本歌星中孝介運用演歌的假音演唱（更是沖繩風）方式，讓「阿嘉」體會過去唱歌「太用力了」。若可以替導演代箸演繹的話，就是台灣原始而充滿生命力的能量，需要「技巧」的琢磨。的確是這樣的，現實中，歌手Freddy在其部落格通訊中也出現過類似的叮嚀與反省。這是藝術工作者的共同反省。

台灣人就是有歌詞中「世界末日，儘管來吧！」我就是要「無樂不作」的氣勢，導演也適時提醒兩次：「不樣緊張，怕什麼？」

電影最後的這一場演唱會是非常重要的。它點出了台灣的特性，看起來雜亂無章，卻能譜出一曲曲的傑作。

但在之前，一場結婚喜宴，將各個團員與協調者黏著在一起，讓本來七位各有來處的個人，蛹變為相互關心體諒的一個TEAM。

第一首《無樂不作》，所有樂手都可以唱，主唱只得挖出一支手提擴音器「大聲公」再搶回主導權，但這樣的交替並未鬥到荒腔走板，團員反目，反倒是鐘鼎合和，人人當主角的「共和」呢。其實，830的遊行，每個人製作自己的標語看板，講出自己的聲音，而不是被上位者所左右，就已經呼應了這個民族特質。

第二首的《國境之南》（或「海角七號」），更是搬出各種「不可能在一起」的樂器，通力出傑作。這，也不是「計劃下」或「中規中矩的」，說明台灣文化中不可預測的一面。

第三首安可曲《野玫瑰》，更是不可預測。導演，將台灣歌星、日本歌星、「引揚」（遣返）的場景，透過世界名曲的地位而串接在一起。台灣，畢竟是要走向世界，才是王道，才能接軌自己的歷史。

這些影像雖提醒了「不可預測」的真實，然而，也是導演「精心安排下」的功力。

電影從一開始遠離台北，到中間遲疑自己「破銅爛鐵」但又堅持「我們真的不差」的過渡，到最後成長為自信的團體。這是從土地獲得的生命力，也是遠離台北這無根城市的自然結果。

至於電影最後幾幕「彩虹」的呈現方式，非常「和風」。日本文化對於大自然的細膩感觸，以及與心靈的共振，是東亞其他文化難望其項背的。

所以說，這樣看了《海角七號》後，觀眾自然會知道，哪一位教授的什麼發言，又怎可能撼動來自土地真實而蓬勃的生命力呢？

「觀眾」一旦豁達於生命，一旦連結於土地，「教授」就只能是「觀眾」之一，而不再是指導者了。