2023姿蓉歌劇團【二郎擔山】觀後心得，一日戲迷劇評

茲又南部歌仔戲團「姿蓉歌劇團」於2023年參與大龍峒的保生文化祭演出，我有幸獲得編劇邀請，認識姿蓉歌劇團，並觀賞年度大作【二郎擔山】，重溫野台獨特的互動性、以及演員們淋漓盡致的各自表述。

劇本不意外地帶有編劇林玉芬一向的風格：神怪奇幻且情意滿溢，主線仙界而副線凡間，因果循環有道理。

開場便是女主蓮心跟仙女小夥伴們快樂地跳著舞，結果莫名被玉帝的小寵物又҉壞҉又҉帥҉の火麒麟亂入，然後，男主女主就死掉了（疑

又҉壞҉又҉帥҉の火麒麟私自下凡間搗亂，於是玉帝他妹瑤姬深怕流浪動物造成凡間困擾，於是拿著法器下凡談̶戀̶愛̶追擊。

沒有戀愛經驗的富家女總是容易被拐（誤）貪求愛情於是隱身於凡間生兒育女，秒忘重要任務ಠ_ಠ

正所謂神界一天，人間十年，公主一天內生養了兩個青少年—二郎與三妹，跟大部分前額葉沒長好的青少年一樣，原本帶有+9魂的的二郎白目闖禍，被又҉壞҉又҉帥҉の火麒麟發現他媽的蹤跡。（沒罵髒話謝謝

神仙阿母本人知道若不封印火麒麟，自己的兒女與世人將陷入危難（啊之前十年談戀愛都不管別人死活了逆？），於是捨身把自己跟帥̲到̲掉̲渣̲の火麒麟關進桃山之中。

原本無腦的青少年二郎與三妹頓失所依，於是奮發進取學習武功，只盼有日劈山救母。後面的故事呢，大家再自己去google，就不爆雷啦

我只能說，如果沒有成功救母，三目二郎神就只能是白目三郎。

整體來講，戲頗好看，武打戲的場子沒有在省，咻咻咻的刀光劍影，實在精彩，尤其主角們如郭姿蓉、林佩儀的等的基本功底子都不算差，唱腔也有一定水準，四平八穩，不愧是我們南部來的練家子（X沒有要戰南北啦）但以民戲來講很棒，以公演戲來說還有進步空間。

以下為個人對戲的一些觀點：

雖然二郎是好看的鮮肉，且對於遭遇前後的心境詮釋相當到位、英氣煥發，但私心還是驚艷於🅑🅐🅓火麒麟的張狂。

頭頂豎著龍角、穿著剛硬卻搭配著仿若爪子的手指線條，身體律動節奏與冷峻壞的表情讓角色自帶氣場，加上聲音渾厚，銳利眼神壓制全場。

為展現妖化的詭譎感，火麒麟很幸運擁有具識別度的音樂與視覺設計，每每出場便有滿滿的火元素，，以及施法時獨特的咒韻「嗡哪瑪希瑪雅」，帶有混合印藏迷幻感的重複音律，結合搖曳焰火瞬間讓人進入神秘且禁忌的氛圍之中，以外台演出的環境而言，這樣的巧思值得嘉許。

如何在古路中做出新突破，永遠是當代戲曲需挑戰的課題。不諱言地，此劇根基於外台自由的性格，並攀於編劇的文本而長，據我對編劇的初淺了解，文本結構的扎實度可想而知，不過也許囿於保安宮的時間規定，劇情的推進猶如1.5倍速播放，節奏明快卻少了節點。

劇情主軸不偏不倚，不過有許多沒有「交代」清楚的地方，譬如：玉帝愛寵𝖈𝖚𝖙𝖊火麒麟怎麼會突然下凡壞壞、二郎是兵器從劍→斧頭→方天畫戟的變化原由、瑤姬的鈴鐺怎麼變成育兒神器了......等。且劇情感覺想著墨母子情深，不過對我而言，實在是沒有時間慢慢去感受張麗春精湛的情感流露，太多的快轉讓人很難停下來去思索與感受，這蠻可惜的。

又譬如男女主的再世情緣、五嶽咒法的威震力道...等，什麼都點到了，卻什麼都只有一點點，比較像是交代男主如何快速打怪破關，略顯毛躁。期待日後有劇場版，將細節處理好，精煉劇情背後深意，適當的『留白』與『緩慢』反而更能體會劇中情感的波動。

不得不說這是個很青春洋溢的團，劇團的熱情滿溢其中，無論是亮眼的男女主角，或是盜版鎮烏蘇拉山女神，或是逗趣哮天犬，皆讓這齣戲更添層次感。

可能是個人歲月歷練，這次看戲明顯能體會什麼是年輕劇團『很努力』這樣的比喻，突然理解台下婆媽戲迷的心態，有時候看戲看的不是劇情有多好看，而是在表演裡，演員們與劇團的專注與付出的心力，那些毫無保留的奮力一搏，才是民間戲曲最精湛且難以「被演出來」的地方。

「這齣戲很好看」的字句裡，蘊涵了複雜的情緒：與劇情波動的共振、樂音唱腔的迴響、演員舉手投足間的到點，還有戲迷自身的ME TIME，只有把戲做到點，那些千百的ME TIME才能聚合成為掌聲，甚至經典。

真的很喜歡歌仔戲裡的草根，即使是安排與規劃妥當的公演戲，永遠有讓人意想不到的驚喜。對於姿蓉歌劇團，我認為是指日可待的團隊，待更多公演文本的雕琢，去穩固那些年輕還不確定的靈魂，去堅定對於戲曲的執著以至創新，去凝聚屬於自己世代裡的觀眾向心力，以及演出的穩定性。

不只是臺上一分鐘，臺下十年功的堆疊，那些不同世代裡共同的記憶與戲曲語彙，那些各自表述的演出與流動，成就出的臺前百年夢，才是歌仔戲真正成為台灣文化靈魂一環的關鍵。感謝演員，感謝劇本，感謝音樂，感謝觀眾，這夜的ME TIME充滿悸動。

最後，一日戲迷（腦粉）要說的是 #林佩儀你好帥