台灣國際女性影展
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近來黎巴嫩局勢持續惡化，由於當地宗教與族群關係錯綜複雜，單憑新聞報導，很難全面了解內外部的真實情況，更難以真正感同身受當地居民的困境與心情。令我驚喜的是，今年台灣國際女性影展特別設立了巴勒斯坦專題，透過導演們的鏡頭，我得以更深入接觸這些議題。
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其中，特別推薦黎巴嫩導演Myriam El-
4/5宛如愛情故事
蜜桃穿上演唱會的表演服，上頭寫著斗大的標語：「感謝主應許墮胎」。作為一名搖滾巨星，她依然堅守自身的政治立場，面對2022年美國大法官推翻保障女性墮胎權的判決，美國各州重啟墮胎禁令的風氣再起，「墮胎」完全可視為一種「政治議題」，然而，片中的採訪者卻詢問蜜桃：「這算是政治議題，還是個人經驗？」面對如此冒
可能包含敏感內容
台灣導演蘇鈺淳的首部劇情長片，由日本編劇操刀，談拍電影，更談電影與人，人如電影。
在雲端之上降生的嬰孩宛如天使，吐著舌頭沒發出半點聲音，這幅景象發生在照相館的布幕前，挺著孕肚的小媽媽吉婭正為小客人挑選身後的背景，順道紀錄下新生命來到世間的美好時刻。以16mm膠卷拍攝的《大地母親》，鏡頭猶如走進相片的質感，對應到戲中女主角吉婭的攝影助理工作，她總在一旁觀察著每個家庭的組成，對比自己
還是青少女的時候，我有一陣子（正確來說是好幾年）很迷戀邱妙津。
抓住26歲尾巴來看邱妙津的作品，突然明白少女時著迷的那些璀璨文句，一字字都是作家燃燒自身換得的生命實踐。
《夏日片羽》猶如兩名女孩凌亂瑣碎但飽含情感的日記，無論好事壞事她都無比思念，生澀的鏡頭語言卻足夠真誠，加上那些穿插著跳舞時的芭樂歌曲，確實是可愛到讓人不願遺忘的作品。事實上，她們為彼此剃去了長髮，頭頂映照出金黃色的光點，這些光就是她們的吉光，更是她們尋覓已久的星星，數著數著世界末日就不會到來了！
在今年 2023 年女性影展選映的電影中，我特別想要梳理出一條軸線推薦給讀者，即探討關於電影實踐與女性身體書寫之間的關係。處理「被管控的身體」的影像作品，其實必然會涉及到三個問題：在主題上呈現「重新書寫身體」，以反抗被馴服與管制的慾望模式及行動方案⋯⋯
台灣先驅藝術家鄭淑麗的虛擬科幻另類實境電影《UKI》，像是一部會在美術館裡參觀到的藝術影片⋯⋯
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在90年代什麼都是變動的，企業易主、倒閉，經濟萎靡，私營媒體亦不斷更迭，僅有國營媒體永遠矗立，而羅斯大地上不論政權如何更迭，自帝俄建立以來便再無被外族統治的歷史，國家是穩定、自信的象徵，而國家擁有的一切亦是，因此對俄國社會來說，即使國營電視台觀點單一、不完全真實，但依然值得信賴，或說依然不可或缺。
如果說歷史是一灘水，來來往往的人們踩踏出一路的痕跡，《迷失之地》就是電影史上一顆大水珠，晶瑩、圓潤，且散發著獨一無二的色澤，為皮膚較為黝黑的他們，折射出第一道光芒。
這是第一部由美國非裔女性導演凱琳．柯林斯(Kathleen Collins)編導的作品，從未有機會在戲院上映，直到2015年
