台灣國際女性影展
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「女人為什麼要拍電影？我們拍電影不是職業，是生存。」從坂根田鶴子的獨自奮鬥、田中絹代的自我發聲，到高野悅子的社會實踐、槙坪惠子的生活抵抗；再到河瀨直美的生命動能，與熊谷博子的百年穿越——《拍電影的女性們》的女性導演們，都在以自己的方式持續回應那個無法終止的提問：女人如何拍電影？女人如何在體制裡生存？
每年的台灣國際女性影展都是一次探索女性力量與創意的旅程。1993年創立至今，影展以推廣女性創作者與女性視角的作品為核心，呈現時代思潮下的多元故事。今年很榮幸以合作廠商參與其中，提供Manduka的Begin瑜珈墊，並合作舉辦瑜珈活動。這次也想以第一人稱視角，分享影展中的光影故事與瑜珈帶來的身心共鳴✨
大樓前一尊巨大的男性雕像，對應到她們對話中提到性騷擾的男律師，在被男上司拍屁股的當下，艾姆無力回擊，才會趁著週末假期從雪梨逃到墨爾本，找高中時期的好友潔西敘敘舊。讓人感到礙眼的是這尊男性雕像上方設有「尖刺」，那是用來防止鳥類停靠所做的防護裝置，諷刺的是男人即使成了雕像依然受到保護，對比艾姆的處境，她
近來黎巴嫩局勢持續惡化，由於當地宗教與族群關係錯綜複雜，單憑新聞報導，很難全面了解內外部的真實情況，更難以真正感同身受當地居民的困境與心情。令我驚喜的是，今年台灣國際女性影展特別設立了巴勒斯坦專題，透過導演們的鏡頭，我得以更深入接觸這些議題。
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其中，特別推薦黎巴嫩導演Myriam El-
4/5宛如愛情故事
蜜桃穿上演唱會的表演服，上頭寫著斗大的標語：「感謝主應許墮胎」。作為一名搖滾巨星，她依然堅守自身的政治立場，面對2022年美國大法官推翻保障女性墮胎權的判決，美國各州重啟墮胎禁令的風氣再起，「墮胎」完全可視為一種「政治議題」，然而，片中的採訪者卻詢問蜜桃：「這算是政治議題，還是個人經驗？」面對如此冒
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台灣導演蘇鈺淳的首部劇情長片，由日本編劇操刀，談拍電影，更談電影與人，人如電影。
在雲端之上降生的嬰孩宛如天使，吐著舌頭沒發出半點聲音，這幅景象發生在照相館的布幕前，挺著孕肚的小媽媽吉婭正為小客人挑選身後的背景，順道紀錄下新生命來到世間的美好時刻。以16mm膠卷拍攝的《大地母親》，鏡頭猶如走進相片的質感，對應到戲中女主角吉婭的攝影助理工作，她總在一旁觀察著每個家庭的組成，對比自己
還是青少女的時候，我有一陣子（正確來說是好幾年）很迷戀邱妙津。
抓住26歲尾巴來看邱妙津的作品，突然明白少女時著迷的那些璀璨文句，一字字都是作家燃燒自身換得的生命實踐。
