先說結論，我認為這是兒玉時代之後最好看的劇場版，沒有之一。
為何呢?原因有以下幾點:
一.節奏把控完美:
本部電影導演滿仲勸在我看來有著不下於第一代導演兒玉兼嗣的節奏把控能力。在眾多柯南迷經歷了山本時代及其後的一系列的節奏拖沓的劇場版之後，終於看到了一部節奏把控接近完美的電影。
舉個例子，開頭的雙線敘事，在舉辦【婚禮】的同時，為我們安插了另一條主線-安室風間抓犯人結果被真犯人暗算。導演在這段為我們安插了一段教科書級別的蒙太奇運用......。
兩段故事第一次的轉場來源於犯人逃跑過程中的相似性場景轉場(畫面上移，看到高樓，接著畫面切到高木然後可以從鏡子看到高樓的景色)，這邊的轉場簡潔有力地介紹了兩段將要發生的故事。
第二次的轉場來源於沒想到有這天(少偵地沒想到高木真的娶到佐藤對比公安的沒想到犯人逃獄)，此處簡潔有力地告訴我們一個很重要的訊息......那就是所有發生在柯南世界的事情往往沒有這麼簡單。
第三次轉場來源於兩邊看到了重要人物的出現(步美視角的佐藤以及公安視角的犯人)，結合第四次轉場(持續撥放著婚禮的歌然後轉到公安追犯人視角)，導演成功的暗示觀眾柯南世界所謂的罪惡即將侵蝕進所謂的婚禮。至於如何侵蝕呢?那就要結合最高明的一次轉場了。
最高明的一次轉場來源於安室拯救風間時看到犯人的驚訝臉，切換到了佐藤看到高木中槍的驚訝臉這段。熟悉原作的都知道愛人受傷害是佐藤內心的一大痛處，而這個大痛處來源於松田警官，其剛好跟安室透是同窗。換句話說，導演這段轉場的對比玩的是一個很高級的暗示，既暗示觀眾佐藤的痛處，成功賣了一波情懷，也暗示了犯人本身跟松田，安室，甚至是警校四人組可能有很大的仇恨。而最大的暗示，如果結合三四次轉場便可知，那就是......這個為安室戴上炸彈的犯人，跟婚禮會有著很大的關係(基本上，以兩段故事看似並不相關的情況，用蒙太奇剪接代表必有相關，那就暗示了犯人有極大可能在新娘跟新郎兩人之間)。
其實蒙太奇的剪接在往昔電影有很多應用，但是能在柯南動畫裡看到如此出眾的蒙太奇可以說讓人眼睛一亮。而最厲害的是，電影開頭的蒙太奇所留下的懸念都在後面給完美的填上了.......實屬讓人驚豔。
二、電影富有想像力
這個優點見仁見智，有些人可能會認為很誇張，但我對此很帶感。我們都知道柯南創作者青山剛昌非常喜歡魯邦三世，這次電影裡頭也有著蠻多魯邦的元素的，就比如柯南因為炸彈得從六樓逃跑，結果被逼得得在水管上面奔跑這段，幾乎可以說是致敬魯邦三世，非常不科學(反正柯南早就沒科學了)，但是給了觀眾很緊張刺激(且有點好笑)的觀影體驗。
再比如安室透的回憶中，松田鎮平曾經使用口香糖堵住了炸彈的關鍵口，防止了兩道液體交會並爆炸。導演為觀眾在電影結尾安插了一段用柯南的不科學足球擋住兩種不同的液體在澀谷交會，防止了澀谷發生大爆炸。同時還以小新一視角敘述了一段研二使用棒球短暫堵住水龍頭並請人來維修的故事。這段厲害在哪呢?想像力我認為是一個。誰能想到口香糖，棒球，不科學足球這些看似不相干的東西能夠有如此相似的妙用?此外，我認為最厲害的點在於導演用了這些物品塑造了一種自研二的傳承。告訴我們有些人即使死了，但其精神永遠與我們同在。可以說這種傳承是讓我最感動的一點。(我知道很多人吐槽澀谷難道沒有下水道嗎?但忽略這個不看，我認為這是電影裡頭很成功的伏筆運用。)
第三:畫面運用
滿仲勸導演沒有丟掉靜野大導演的看家本領，畫面處理得十分出色，特別是足球堵住兩道液體那段的處理，簡直堪稱是藝術，也難怪萬聖節的新娘能夠在緋色的子彈票房吃鱉之後再一次刷新柯南的票房紀錄。
第四:笑中帶淚。
有多少人跟我一樣被柯南擁抱艾蓮妮卡打動呢?再靜野及其後的導演所帶來的那種沒有任何深度的好來鎢動作片類型的故事後，滿仲勸導演真正讓電影做到了爽度和深度能夠有個平衡。艾蓮妮卡一行人都是好人，是受害者，他們只是因為得不到應有的正義而組團想要對犯人實施私刑。為此他們甚至做得出綁架警官的勾當......可以說，導演在電影裡不斷為我們強調一個很重要的點......復仇不會使人得到真正的救贖，甚至可能會讓人變得醜惡。艾蓮妮卡的左臉傷疤我們可以將其解讀為一種被仇恨逐漸侵蝕的暗喻，而柯南就有如艾蓮妮卡的天使，那個擁抱......解放了艾蓮妮卡。)
說了這麼多優點，簡短說缺點............................................沒有推理。
其實柯南電影沒有推理早已不算缺點，畢竟前面已經有十幾年沒有好的劇場版推理故事了，但是還硬要說一個缺點就是這個了，所有人看這部劇場版切記不要帶腦，將腦全心全意地交給電影，讓電影引導你的腦袋，你一定會感受到這部電影的獨特魅力。(至於故事深度相比經典電影還是不夠深......是沒錯但是柯南本來就是全年齡向，所以我不會將故事深度歸為缺點)。
