書訊 作品名：《星月夜》 作者/譯者：李琴峰 出版社：台北，聯合文學 出版時間和版次：2023.5初版一刷 ISBN：9789863235330
前言-對於書評散文的思考
台灣的散文史中，書評散文占了一大類，通常隨意瀏覽一本散文集，諸如張讓《光的重量》、詹佳鑫《請問少年》…等，便可以看見這篇文章、書本的片段歷史。
而通常書評散文又分為兩種，一種是直接放上閱讀心得、感覺、氛圍來進行描述，另一種就是轉化加上自己過往經驗，形成較為私密的散文敘說。如果按照過往閱讀心得標準的話，我所書寫的文評應該得被歸類為第一種，但就像之前我寫過的《沒有名字的人》書評加入了自己在田野地的調查，這篇文評很有可能往第二種傾斜。
也很有可能朝著創作一去不復返。我覺得這很像是考申論題的時候，我得引用書中的資料和思想來填滿答卷，卻因為自己先前的成見，寫著寫著就偏題的窘境，和現在一模一樣。
但就是因為成見而變得獨特，不是嗎？申論題要的，難道不是「我的想法」和中文系所需要的思辨嗎？
書籍介紹和選書理由
本書是作者的第四本小說，也是作者作品裡入圍芥川賞（和直木賞並列，為日本給新人作家的大獎之一）的小說。從書腰的簡介就可以感覺到此書的對比，台灣到新疆，漢族到維吾爾族，因為第三國日本而繫連起來，在不斷尋找歸屬的過程中彼此相近又相離的故事。
這本書的時候能感覺到作者很幽微的刻畫兩個女孩子，就像是書腰上的只是一個標籤一樣，相對於對岸的阿來、金宇澄〈四川、上海的方言作家〉來說，李琴峰的設定就有點表面，設定玉麗吐孜為維族人看似只是為了語言學上的取巧，但其實對於大眾讀者來說，容易展現出差異，將小說塑造的易讀而短，短而精，精才能有振聾發聵的題目來討論。
女同志、維族人、日本留學，作者有想要讓玉麗吐孜當作小眾群體的代表，而柳凝月變成走入小眾的那個人的決心，而我發現他們都站在有細水流過的回憶上，下面是恢弘時代的悲歌，他們就這樣困在了這個水流比綠川更小，渦流卻四處埋伏的地方。
而我想要著眼於這本書大眾之處，去探討他語言豐饒、文化美好之處，以及我們對於此書，應用甚麼方式接受與理解。
書籍摘錄
在那之後過了半年，四月，大學校門正對的坡道盛開著整排鮮紅的櫻花，豆大的雨點將粉色櫻瓣紛紛打落，看到那光景，我不禁’想起初中學過袁宏道散文裡的一句：「此語為西湖洗紅」，淡紅色的桃花花瓣受到雨點沖洗飄落，為西湖湖畔妝點了滿地的紅，那種情景用「洗紅」來描述，實在再恰當不過。（p.21）
明明前一刻還趴在我身上，雙眼閃著貪婪的光芒所求著我的雙唇和身軀，明明那般不可自抑地以唇齒在我身上滑行咬嚙，四處留下齒印和鮮紅吻痕，明明肌膚相接之處是如此水嫩，彷彿兩個人肉體界線消融、兩者合而為一，但一旦情慾的風暴過了境，她便總像靈魂被抽走般顯得全[無力、表情消沉，我跟她說話她也不回答，不理不睬，溫柔地把她抱在懷裡，她卻只是甩開我的手臂。（p.51） 「所謂自由，」我對玉麗吐孜說，「就是成為一個好大人。」〈p.55〉
那是高中我曾短暫交往過的漢族男生，是我第一個戀愛對象。我們常常兩個人離開市中心，進到沙漠裡一起眺望落日。站在大漠裡，黃土細沙地評也延展到視野的盡頭就在那盡頭，日輪已經有一半沉入地平線下，另一半還披著半圓形的日暈，將整條地平線的周圍都染紅成一片。〔…〕在沒有光害的情況下，就連月亮看起來都像火球一般明亮。〈p.93〉
不論是教師或學習者，大家這麼辛苦的努力，或許便是尋找、探索「自己的話語」，但那又談何容易。我嘆了口氣，獨自前往口頭發表的現場。〈p.134〉
那天我在莆田車站看到柳老師和玉麗吐孜說話，真的好羨慕好羨慕，您和她再用一種我所無法理解的語言，成功進行了溝通，在那一瞬間我有種錯覺，彷彿中文並不是十三億人口的語言，而是您和她兩人之間的密語暗號。〔…〕我總不確定玉麗吐孜是否真的聽懂了我的話，我和她就像透過帶有嚴重雜訊的電話那般，不管再怎麼努力而鄭重地試圖對話，總是還沒有被順利接住的話語，且更嚴重的是，我根本無法驗證甚麼話語有或沒有被順利接住。〈p.202-203〉
讀書心得 「飛到聲音與棍棒都到不了的國度，就能擁有自由了嗎？」這是本書發出的第一個大哉問，具體圍繞在柳凝月的徬徨和玉麗吐孜的被暴力經驗，用這兩個副線引出主線——同志，尤其是女性同志的議題。
作者本人也是LGBTQ族群，她曾因為網絡霸凌和心理上的困阨無法創作相關題材的作品，這部《星月夜》仍然帶有她本人對女同志族群天真美好的幻想，無關那些網路蟑螂的罵聲或祝願。她曾經提到在擁有（身分）的過程還同時失去了台灣部分讀者，她感到非常脆弱及挫折。
這也可以在她下一部作品《彼岸花盛開之島》裡提到，因為那部作品是虛構的，幾乎沒有同志的情意出現，取而代之的是關於琉球遠古、多文化島國的思考。因此，作為過渡期的《星月夜》在他個人的文學史上地位崇高。
她曾經表示自由之於她很重要，或許是和過去拉開距離就是她呼吸的方式。如同她本人的後記所說，從微觀的方向來看，小說敘述的就是兩位出身和文化背景各異的女性故事，而這樣的故事可能發生在我們居住的世界的每個角落，如同衛星和恆星在浩大的夜空中偶會時的光輝。
作為族群反思的前奏曲，《星月夜》議書關注族群的暴力及煽動，書中的九五事件和日本警察的埋伏，都讓玉麗吐孜感到壓迫且不安，當她的內在不安達到了最高檔次，她選擇向柳凝月展現情緒低潮，用維族語對著柳咕噥呢喃，她堅持不在柳面前禮拜，是因為禮拜是將兩人距離拉遠的表現。在西方，同志族群為精神病患早已從DSM-5手冊中除名，但在有嚴格教條的伊斯蘭教，玉麗吐孜只能用淚水對著阿拉懺悔，用猙獰的面孔表示錯誤。
玉麗吐孜只能以示弱當作保護牌子，在那個同志思潮尚未除罪的村莊，她唯一保全自己的方式，就是對於家庭示弱、對中國政府示弱、對日本警察示弱……但柳的堅毅和歡喜救了她，「我是她朋友」「我是她女朋友」更是將全書推向了高潮，如同飛機上前方座位的熱烈陽光，再次照耀著玉麗吐孜。
柳的勇敢是來自於她的安全，財務自由，非功利的戀愛，她在台灣，台灣的倡議異於中國，更別於維吾爾族。她逃出了一個分類，被硬塞到另一個分類，在日本，婚禮袋子是白色的，在台灣則是紅色的，語境的不同，也導致了溝通的錯亂。
柳凝月和玉麗吐孜是台灣人和新疆人，但他們卻聽的懂彼此的語言，小谷繪美羨慕這樣的場合，這時候日語彷彿變成一堵牆，玉麗吐孜擁有專業知識和熱情進不來，柳凝月因為家庭和意志出不去；李琴峰似乎想要提醒這樣的世界將要是恆常的。
她們自認逃到了聲音和自由都到不了的國度，也等於她必須要適應這個國度的規矩。可惜的是，國際化的世界是個棍棒和聲音都容易傳達到的國度，不論是逃遁到布拉格、法國還是列支敦士登，她們都得面對回憶中難解的問題。因此，對她們來說自由的世界根本是個偽命題，因為到哪裡都是令人難堪的。
星星和月亮不在無垠的夜空中，而是切切實實站在有著八十億光點的地球上，即使只有十幾二十個人正在看著，她們也會感覺到無比沉重的壓力。在這裡，只要有一件瑣事，就足以將她們建立的信心給削刻掉。
