【詩評】淪陷、迷戀、折射：睡在幽靈懷裏，於是我捕捉的夢都是腹部藍寶石的鳥——讀李曼旎《荷花是你沒有見過的人》

我把的波特萊爾和策蘭擱在一邊，選擇先閱讀曼旎新出版的詩集。她運用的配色是藕紫色偏淡粉紅，內頁是深些許的紫，書腰的綠搭起來中，有一種說不出的少女感，回想起第一次閱讀她的作品有一種淡淡的傷感透過文字輕掐著心臟，像春天的第一場雨，又像童年時死掉的金魚，養活讀者同時亦把自己鑲嵌進另一個空間。從題目逐漸進入她的世界——荷花是你沒有見過的人，對我而言，她就是荷花。當我還在困惑「蓮花」跟「荷花」之間的差別的時候，她已經比我更加早慧，在詩集是毒藥的環境裏把屬於新生代的韻味散發出來，在不斷凋謝的池子裏綻放，那種肥厚美感、對慾望的垂涎，像我有時候自摑幾個巴掌，手放在脖子施加壓力，那樣瘋狂。我認為現在環境是前人種樹後人乘涼的樂園裏，她果斷砍掉壞樹，連他們的根也刨開，燒掉，那種不跟隨所認知的框架來撰寫，開闢新的旅程，是豐富的。在我陷入絕望看見幽靈的時候，給予一首逃脫的詩；在我迷戀青澀臉龐時，折射出屬於我們的光。如果說波特萊爾的惡之華是那個世代的標語，那麼這本詩集就是用溫柔的語調把我們割傷，讓我們直接面對恐懼，像降生的嬰兒，在荒蕪之地裏重建一座城市。

在打撈金魚時發現網子破洞，越來越大的時候，成為了詩。「沒有一片青苔被承認為絲絨」那種對事實的批判，在不經意流露出愛情與性之間的空洞，像是清晨時獨自在床上醒來，緩慢地減少時間產生的玻璃感。那種囚禁在籠子的翠鳥並不卑賤，而曼旎所認為的碧綠死期可能是爲了哀悼那隻她認為最卑賤的翠鳥，而我捕捉到她最極致細微的心理變化，便成為我夢中那隻腹部藍寶石的鳥。為什麼是藍色的，可能是她「這嚴格定義的藍色」，可能是幽靈太過潔白，可能是我們在寫詩的過程也曾經感到悲傷。這些延續的情緒是會不斷淪陷的，像接著我想提到「孵化」的概念。

對雪天使祈求著我們圓滿。在閱讀的過程中，第一次那麼迫切想喘氣的：「一層層熟透如蛙卵」「包圍着我們溼透的嬰兒」接著寫誕生前與世界的汙穢，她在詩中會有一種晶瑩剔透的筆觸，轉化掉疼痛帶來的苦澀，但不是說詩中不會有傷痕，而是迴避了表層，直接滲透到內心。我在曼旎的詩中看見一些預言，如「倒扣的花潮」那時候我會變成客體，反覆適應著詩帶來的情緒，那是陷進去的迷戀，在懸掛以夢的形式，出現。「為自己的潮溼懷抱殺意」是一月的雨所出現強烈且直接的自我檢視。

貓貓可愛。陰影可怕。麻雀不是我想寫的，但是牠們都是發酵的鳥類——做夢是顏色的修改「微腥的蠟黃」變成「少女穿著鵝黃色裙子」繼續貓貓可愛，「你早已是個沒有名字的人了」這句詩可以留給很多人，包括那些愛過的。終於到〈金魚〉這篇，除了透過記憶這個淺白明瞭的解釋傷口，還有那些故事，那些影子，可能都忘記了，但仍存在的玻璃感反覆折射出那部分。我覺得曼旎所強調的意象都有很獨特屬於她的關連性，是一種定格，也是一種以她概念的城市書寫。

在〈藍寶石〉中呈現出「但願那驚心動魄的灰色/還能夠讓我想起你的臉，就像/魔鬼一樣嶄新，殭屍那樣豔麗。」在〈惡魔〉中則是寫出「最可愛的子宮，無論誰也不會擁有/像你的孩子那樣/骯髒的，惡魔般的孩子。」非常直接敘述出她對於這些無法握緊的，產生出像夢一般的詩句，我覺得這樣的陌生化是過往沒有嘗試過的寫法，透過堆砌詞語來豐富詩的質感，再轉化出長時間的思考，像永遠閱讀的過程中徹底軟化。但也有一些玩感的詩句在睡眠中嘗試翻身。例如〈循環〉中寫到「吃掉我，世界上就/沒有我，沒有我，世界上/又有別人，世界上永遠有別人……」對於愛情是環環相扣，對於蝴蝶也是。

讀曼旎的詩中很容易被那個曾經忽略的自己發現，我們都期盼著王子穿過滿山遍野的花潮，但往往迷失了屬於自愛的部分。再次陷入孵化的過程，像之前的蟲卵，現在「蛾的儀式」透過那把手術刀，抽絲剝繭，「已不容許我們失去再一隻蝴蝶。」在這裏的蝴蝶跟愛情又扣回在一起，但那又是割裂開來的，她巧妙地在不同詞語中建構出相似的空間，很值得反覆咀嚼。有時候她形容夏天最骯髒的時候，是以「太久的傳染病讓我忘記了怎樣游泳/忘記了池底透明的昆蟲卵/忘記了一些/關於夏天的形容詞。」這種夏天與昆蟲的關連，是充滿孵化過程，而別人忽略的那部分，她都注意到並且寫成詩，濕黏炎熱的是一段關係最曖昧的部分，我很喜歡，她形容的那些失望。像是已經渡過了「三月適合埋葬，四月適合祈禱」的日子，我經常在詩中寫到薔薇花盛開，但事實我的套房裡沒有一株植物，如〈它不會降臨〉一樣，只在夢裡。

搖晃到輯二，哪個髒莉莉到底是誰？期待你們購買了詩集後思考的結果。我迷戀的部分是「撫摸它的我，是一只/跌入松油𥚃的昆蟲。」到琥珀湖裏「愛使人目盲」易碎的玻璃感還在繼續孵化，也曾經告訴我〈戀人和流浪者〉之間的關係，我沒有意想到「我的身體是消失在光斑之中的浮蟲」只是沉醉在夢裏尋找那隻腹部藍寶石的鳥。〈暮春調〉告訴了答案，但已經快接近清晨了。

當我注意到〈成人雜誌模特〉這邊的現實時間已經快凌晨兩點。再次思考〈蟲臉〉帶來的複雜感，埋葬在玻璃屋與墓園的前任，提醒我應該要早睡，我知道曼旎有時候會困惑創作是怎樣的事，這些必須經歷的傷痛是我們的養分，我們的光，像她不嫌棄我那些奇怪的詩，還會認真的賞析和給予我最真誠的鼓勵，那些總總都是為什麼我願意透過以上篇幅去推薦她的作品。因為她值得被看見，如那隻腹部藍寶石的鳥，嚮往自由，翱翔的過程中，被了解。就是如此，祝福這種淪陷、迷戀、折射永遠存在。