呼~終於啊!
首先!在這裡感謝追蹤我的創作者們,被我騷擾了一個月,真是辛苦你們了! 剛加入方格子時,我便許下連續發文一個月的挑戰。 或許是自己雞婆的個性,經常到各處串門,所以有幸跟諸位文人墨客結緣。非常榮幸!
ok~如題!何為劇本式小說呢?
劇本式小說是一種新的探索性的文學體裁。 它是一種介於劇本和小說之間的文學體裁。它的出現是文學體裁新形勢下的必然結果。
如果有人要問劇本小說究竟是小說還是劇本呢?
確切地說,它仍然是小說,只不過是吸收了劇本的一部分成分罷了,以便更利於劇本的改編,或者說,它即是為了改編劇本而誕生的一種文學體裁形式,也可以根據劇本影視作品改編劇本小說的形式。
劇本式小說是兼有劇本和小說特點的一種新的文學體裁。在本質上它屬小說。 這是適應當代社會類似新創作者的敏感多思,目前還屬於萌芽狀態。 我相信根據現實的需要,它一定會逐步發展起來的。
因為它即有小說的特點閱讀性,又存在劇本的特點使用性。導編可以稍微改編就可以在短時間裡最快效率的拍出影視作品。
以上摘自維基百科,所以不是我胡亂說的。
而為什麼社會會需要這樣類型的寫法呢?又為何有些較敏感的創作者已經開口改變自己原有的寫作型態?
電影、電視、網劇、短片、遊戲…等,它們的來源是什麼?
小說,所以自然而然的迫使新型作家,使用這種類型的寫法來應合社會需求。 不然,請問你寫小說做什麼,如果不是為了翻拍…難不成是寫自己心情舒暢?也行啦!只是寫給自己看的作品,不該稱為小說家。
就社會定位的認知是如此的,請勿對號入座,也非小妹一人之意。
至於劇本小說的要求:
1、劇本小說探索性的的發展。
2、不要過多的用說話去交待劇情
3、不要像小說那樣太多故事的枝節。 4、探索性的的發展就是根據時代的發展而改進。 性質: 1、價值性。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。
2、容量性。與其他文學樣式相比,劇本小說的容量較大,優勢是可以提供整體的,廣闊的社會生活。
3、情節性。通過整理、提煉和安排,就比現實生活中發生的真實更集中,更完整,更具有代表性。
4、環境性。環境和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。 5、發展性。劇本小說是隨著時代的發展而發展。
6、實踐性。劇本小說是一種“實驗標本:,它需要實踐的考驗。
7、探索性。劇本小說是隨著實踐的現實需要而探索性的發展。
8、半成品性。它需要編劇的再次創作才可以搬上舞台或螢屏。
以上摘自維基百科。
也就是說,作者在下筆時是不能把主角的情緒寫的太滿。
因為翻拍的主角是誰你並不知道,主角能不能掌握好你劇中的情感,或是在主角或導演的認知中,他們所認為的情感,並不一定與作者相同。 而且很重要的一點,你是以第三者的角色去敘述這整個場景,作者並非主角,又如何去帶入主角的感情。 那你會問說,那還看什麼…故事好看就在於感情上的共鳴啊!
是,但誰又說不帶入主角就形容不出主角的情緒。 緊張會冒汗、開心會大笑,害羞眼睛會閃躲,難過會掉淚,這些難道不是情緒的描述嗎? 如果說書中每換了一個角色就帶入作者認為應該有的情緒。那麽…我只能說,除非作者本人的渲染力非常強,強到能帶著讀者進入主角的內心世界,這樣,我也無話可說!
畢竟這樣的大神根本就不用混圈了。 這裡順帶一提有關短篇小說的解釋,小妹發現有很多“作者”,都未必知道。 短篇小說是種文學作品,一般以1萬字為界限。 雖然小說本質上篇幅區別並不十分重要,但典型的短篇小說仍發展出較長篇小說不同的特點。 如:短篇小說長於描繪極具戲劇性的情節,往往有強有力的開頭和結尾,人物關係通常並不複雜,時空跨度一般不大。 通常,任何現代的小說家都會寫短篇,這些短篇亦是為了將來的長篇做練習和準備。 例如:遊戲的ip,微電影的選篇。 這些都是廠商要先看定的“目錄”,如果有興趣的商品,他們才會簽約“再製”。 而短篇的優點在於對讀者來說易於欣賞了解。 所以別再跟說我“某某某”的短篇寫得不夠詳盡,因為短篇本身就不是讓人看細節的。 那是看要它的延展性,還有測試受眾族群的目錄,拜託!你難道會期望一本DM能精彩到變經典嗎? 就算是經典,翻拍後跟原著也絕不然相同了!!!
這邊補充,近代最具爭議的便是《魔道祖師》《陳情令》
目前市場上流傳的版本,便是屬於劇本式小說,墨香大大有一次在接受採訪時也有談到,她沒有想過小說也有如此寫法。
所以這也後來的讀者與電視版本有小小爭議的地方,後來許多廠商未免如此情況的產生,才激增劇本式小說的作品面世。 這篇文也算是小妹的放飛文了,如有狂悖之處~還請各位看官見諒!(鞠躬)
以上資料取自維基百科!