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鐵鏽花園
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鐵鏽的創作和筆記。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
童話的告白
只能藉由浪潮傳達給你
總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
悲傷是一種驚心的方式
習慣遺忘
習慣寂寞
思念的浪潮聲中
我擁有的愛
只讓海無言知道
我的心偷偷想你
深情如海的心事
波平如鏡
總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
童話的告白
只能藉由浪潮傳達給你
總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
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這個時代，就算沒吃過美人魚，大家多少也看過美人魚走路；可是，大家看過的美人魚不是在那邊漂亮，就是在邊漂亮邊暈船。1000 年前的維京時代，人魚則是克蘇魯神話風格的；在冰島流傳著一句話「然後人魚就笑了」，總不可能是愚人節玩笑吧？
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我想，也許在靈魂遊歷的某一世，我當過海的女兒。
在淡水漁人碼頭的遊艇上，我起身離開座艙走到船側，白金色陽光映在海面上，我注視著船舷捲起的白色泡沫，同時也像是捲起遠古時期幾乎被遺忘的記憶，熟悉到以為曾經與海有極深牽絆。
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我是一隻在深海的美人魚，我有愛我的父王跟一堆哥哥姊姊們，我喜歡泡泡，我擅長用刀子，但是我不喜歡殺魚來吃，我吃素，我喜歡吃藻類，但是我已經忘記我愛吃藻類可能跟牡蠣那世有關，我覺得魚很可愛，就像我是美人魚一樣，我喜歡手機珍珠貝殼，牡蠣們是我的朋友，在海裡的時間比較慢，牡蠣控制著整個海洋的時間，陸地上
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