《Sweet Home 2》的先天缺陷
其實一早便預計了我不會喜歡第2季。
這是”先天”的！責任也不太在製作組方面。
Sweet Home開始的設定：一幢大廈內的各住戶齊心合力(勾心鬥角?)與怪物進行”困獸鬥”。規模局限、而劇情細緻。由於大家終於離開了大廈，所以整個設定已經消失掉，所謂第2季，幾乎就是另外一個故事了。
這與《The Matrix》有點相似。Matrix是科幻成分極高空間局限而劇情仔細的電影；但去到II、III基本上就變成漫威了。
而一般故事所有角色開始時大抵平等，任何人都可能會死、可能會生存，臂如看《Die Hard》，就是由於您不知道Bruce Willis會不會死，所以真心緊張！
但看Die Hard2、3，就完全沒法緊張了，因為您已知道Bruce Willis是不會死的。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
本公子在此不詳述《Sweet Home》創作背景，畢竟都係吐糟文，重點返回故事和劇本上。因為要吐糟，今次我會用多一點廣東話口語來寫，應該較為傳神。
《愛的噩夢》近期上映，受到觀眾熱議。部分影評指出可能存在劇本安排過於「直男」觀點的問題。然而，劇情中的情節推演和人物關係可能受到了「敘述性詭計」的影響，本文嘗試從另一個角度出發，探討觀眾面對影片可能產生的誤解和驚恐。
上週假日，在妹妹的強力推薦下，雖然我沒看過《腦筋急轉彎 1》，不過經過她兩分鐘快速的前情提要之後，我們就這樣走進了電影院。
在《腦筋急轉彎 2》電影開始前，我以為我不會喜歡這部電影，因為從宣傳海報上看來，沒有一隻角色符合我的審美。它不像《大英雄天團》、《動物方程式》等電影，光是看到出場角色，就
《腦筋急轉彎》大概是我最想看到續集但又最怕看到續集的一部皮克斯動畫了。
面對數量增長的情緒小人，我很開心皮克斯並沒有選擇去講一個格局更大、事件更多的故事，讓整部片變的太花俏，而是仍然聚焦在萊莉的成長過程，用一個生命中的小事件介紹這些新出場的情緒如何影響萊莉的所作所為。
這次皮克斯似乎認知到觀眾不再買單的因由，拋開了導演的自傳故事和心理投射，捨棄了刻意觸及到的社會議題，回歸以天馬行空的幻想和扣人心弦的故事來營造最質樸、最純粹的情感共鳴。
9年前的首集是皮克斯進入10世代後最強的原創作品，相隔9年續集歸來，作為皮克斯繼《玩具總動員4》後最令人期待的新作，所幸9年的等待不負期待，在首集的驚人創意下擴充大腦世界觀，延伸出更多情緒探索，毫無疑問是疫情後皮克斯完整重振雄風的大銀幕回歸作。
《搬家》最厲害的一點是，影片藉一場場轟鬧的騷動，卻在角落裡不動聲色的揭開事實的本質，最終以溫情收尾包裝了迫切成長下的殘酷。片中運用孩童稚嫩和天真的視角，逐漸理解在大人的世界裡，和諧的家庭不保有永久的期限，反而還會經歷爭吵、分開、苦痛的各種回憶
我不會懷疑有人可以住家隔壁天天槍響還能漠不關心這件事，人類很容易麻痹，夢想集中營的劇情完全可以代入台灣社會裡的某些人，因為「家裡沒死過人」，所以對二二八、白色恐怖存疑甚至嗤之以鼻。
我必須承認狡兔計畫（Safe House）作為一部將場景設定在南非的諜報動作片，對我並沒有太大的吸引力，甚至有些乏味與敘事僵硬的反感。〈狡兔計畫〉看起來想要揉合〈神鬼認證〉系列快節奏的動作場面與約翰·勒卡雷〈冷戰諜魂〉的峰迴路轉的詭譎陰謀，但它失敗了。
病毒大魔王的出場，打斷的不僅僅是電影主角的遊戲沉浸體驗，也是電影觀眾的觀影沉浸體驗。……當這個惡作劇病毒對著主角宣告，「你方才所歷經的一切都是虛假的」同時，此番否決宣言，也讓電影觀眾由電影開場至此感受到的一切「真實」一併宣告破滅。
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