溫柔的花是一首深情的曲子
它有滿滿的愛
惹人憐愛微笑的綠葉是綿綿的伴奏
它有深深的夢
分開不成曲子
契合成了心跳的告白
噢！我渴望這樣的幸褔
在你懷抱沉睡
做著年輕的夢
想著年輕的你我
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藍光雨的夢幻言情沙龍
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2025/04/28
這是我的時光
一朵花魂初綻放陽光下
美麗的花香
隱藏無數渲洩的秘密
青春的色彩
流動無數灼熱的熱淚
我是一個失去笑顏的紅玫瑰
這是我的時光
存在不少憂傷的語言
一顆憂傷的心
要凋零多少愛意
才算真正完成一場悲傷的演出
如今 一顆憂傷的心
在夜涼如水的深夜
還在回憶曾經的美
2025/04/28
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2025/04/28
寫作，是一段漫長而孤獨的旅程，一條蜿蜒曲折的道路，需要無數個夜晚的燈光下學習，回首我的寫作之路，要感謝我的母親和弟弟妹妹們的包容和關心的態度，要不然我不可能從年輕的時光，一直寫到邁入中年的歲月，今天遇到了排休日，寫文心情也輕快許多了°
在自學寫作的過程中，我遇到了許多困難和挑戰。有
2025/04/28
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2025/04/27
我願化為害羞的月光
依偎在你懷中
感受彼此炙熱的溫度
一如愛的絲線連結你我的心
我願化為多情的流星
燦爛在你眼中
寫滿彼此青澀的心願
一如愛的絲線綁住你我的心
噢！我願是平凡的女孩
依偎在你懷中
不再是吟風弄月的詩人
2025/04/27
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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〈春之歌〉
從凍土的舒適窩甦醒的花兒
正和換了一身春衣的綠葉在微風中叨叨絮與著
吟了一整片的詩
唱了一整朵的歌
從樹梢上碰出來的鳥兒
正和春神打招呼的藍天
寫了一天際的詞
譜了一隻隻的曲
從慵懶被窩爬出來的我
正和心中綻放出的黑白琴鍵
跳了一首首的華爾滋
舞了一頁頁的春之歌
〈
〈春之歌〉
從凍土的舒適窩甦醒的花兒
正和換了一身春衣的綠葉在微風中叨叨絮與著
吟了一整片的詩
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從樹梢上碰出來的鳥兒
正和春神打招呼的藍天
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從慵懶被窩爬出來的我
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因為偏愛唐詩宋詞，所以在追劇中，接觸到『古風音樂』，覺得美之唯美、雄壯之為壯闊，高亢之為激昂，雖說情愛卻不造作；雖談激情卻是人之內心陳亢，有點喜歡上這種填詞的感覺了。
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風鈴喜歡唱戀之歌
叮叮
噹噹
似有情
似無意
是年輕的心癡狂
是浪漫的眼情迷
我愛聽戀之歌
時光匆匆而過
青春默默等待
愛意深深埋藏
為你展露笑顏
等風鈴的歌
引領我的心到你懷抱
合為一如水的月光
傾訴我的溫柔
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蝶兒戀花（台語吟唱/河洛話）(台語漢字)
蝶兒戀花 花戀蝶兒
我欲給汝放入我之歌詩
予汝變作我上動人之歌
就像蝶兒戀花 我這世人
就愛綴抵汝之身軀邊飛
花蕊凋謝 花掉落水
落花有意 流水無情
就存一隻蝶兒抵北風中飛
*
鴛鴦飛汝看怹是雙雙對對
請汝毋通放我一
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就存一隻蝶兒抵北風中飛
*
鴛鴦飛汝看怹是雙雙對對
請汝毋通放我一
我要為你唱歌
山月中的樹林間
彷彿一個露天劇場
青春是燈光
愛是純美的歌詞
淚水是月色的感動
噢！所有幸褔在今夜決定
當你牽引我的心
合唱愛之曲
我要為你唱歌
山月中的樹林間
彷彿一個露天劇場
青春是燈光
愛是純美的歌詞
淚水是月色的感動
噢！所有幸褔在今夜決定
當你牽引我的心
合唱愛之曲
我在心田種下一首歌
青春是高音
愛是低音
有些心情是千封書信裝不滿的幸褔
當我唱歌時
四季譜成美麗的旋律
如歌的青春和愛
在十六歲日記
成為動人的秘密
只等我的愛人歸來展讀
我在心田種下一首歌
青春是高音
愛是低音
有些心情是千封書信裝不滿的幸褔
當我唱歌時
四季譜成美麗的旋律
如歌的青春和愛
在十六歲日記
成為動人的秘密
只等我的愛人歸來展讀