女二
這是一本女演員的故事。
黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲，
父母離婚後，母親忙於工作，黃茜負責照顧黃澄生活瑣事，
包括教導功課和人際關係，人體構造生理知識，
連姊姊約會，都帶著她，黃澄是踩著姊姊的步伐長大。
黃澄大學時，常被說神似當紅的日本女明星，
得到拍廣告的機會，是女明星的替身，
掌摑對手戲新人男演員徐倉宇，一巴掌一巴掌搧的黃澄都不好意思了。
然後，她參加劇場演員試鏡，百貨公司舉辦的年度代言模特兒選拔大賽，
雖然不是前三名，但模特兒經紀公司和她簽約，安排演出偶像劇。
不是經紀人安排試鏡就有戲演，等待時間永遠多過有戲可演的時間。
不管是小劇場或是連續劇裡戲份不多的女三女四，
永遠有外型氣質相似的競爭者。
演藝夢想的起始，竟也疊上父權與愛情。
懵懂的她，從新人開始一路摸索跌撞，演出舞臺劇，
和導演的感情與夢想糾纏不清，索性遠赴倫敦學習表演，
等到絕佳演出機會卻又因女主角發生意外，
全劇停拍，希望破滅，就像她的感情路，
和懷抱飛行員夢想的Ten曾與她交換夢想，信任與失落的摯愛，
明明那麼契合，原以為可以共組家庭，得到的同時又失去。
她看Ten把菸摁熄，收進另一個菸盒裡。
那一刻她明白為什麼這個動作會讓自己醉心多年，
原來她一直把自己想成那個菸蒂，使用後可以逃離被棄擲的命運。
黃澄總在等一個位置，演戲的時候，等待舞台有自己的位置，
在家中黃茜是女一，生命中都在演配角，都在等待機會。
榮獲第23屆臺北文學獎年金大獎的《女二》，
表面看似是女演員的故事，實則書寫了女性的生命歷程。
演員路那麼顛簸，黃澄想過放棄，又決定一搏，演員這條路，永遠都在開始。
作者寫：「人生只要放棄一件事，就會出現更多放棄不完的事。」
女主角從替身，新人，離家成為女人，女角，
透過身分不斷的轉變，黃澄在夢想與愛中尋找自我。
黃澄帶著身上一系列的錯誤走走停停，
學會彎折自己去承擔演藝戰場的殘酷與傷害。
當榮耀來臨，她明白是因為持續失敗，才能抵達這裡。
本身是模特兒也是演員的作者鄧九雲細膩寫出演藝圈的生態，
新人如何磨練才能抵達目標成為演員，
有天份是一回事，機運很重要，
不放棄對追求表演的堅持，才能有機會成光芒四射的明星。
女二【臺北文學獎年金大獎獲獎作品】
作者：鄧九雲
繪者：朱理安
出版社：三采
出版日期：2023/02/24
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
最後一幕展現溫柔的一片茜色，齒輪仍然轉動著，故事不再停止在婚姻或奉獻給舞台八股般的結尾，保有很多選擇，和想像馳騁的空間，如同鄧九雲想傳達地，失去和修復無限輪迴的那股力量得以安放。
悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。這是一部女演員的故事。
就這樣，竹音頂替了竹君的片約，讓她飛去美國待產。
顯少訓練武打的竹音，只能憑藉巧勁跟借位撐過一部又一部的打戲，有時用替身，也是從自己的冬家班裡出人。
今天一部大戲要殺青，臨時竹音的替身在前一場戲中受傷，要是換人…體形上就不連戲。
導演正頭痛呢！竹音為了不影響大戲殺青，便主動應承下來。
冬貴有些
這是一篇關於《女二》小說的文章，描述了女主角黃澄在演員生涯中的成長與奮鬥，以及與姊姊的緊密情感。透過摘錄引句，展現了小說充滿的金句與情感，以及作者鄧九雲的細膩筆觸。
書名：替身要有替身的樣子》 蘇錢錢
作者：蘇錢錢
閱讀管道：晉江
發文日：2021年6月（舊文重發）
文案：
明媱接了部戲，在劇中飾演男主的白月光替身，無奈母胎solo了二十年的她總是找不到作為一個替身的苦戀狀態。
就在導演下令給她最後三個月的時間入戲時，無數女明星肖想的SG集團總裁忽
█ 書本簡介
這是一部女演員的故事。她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲，她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？<摘錄自博客來官網簡介>
█ 各種女性的模樣，家庭、事業、愛情
林姿儀：黃澄所參加的美少女選拔中，林姿儀是最特別
《女二》文字很高級，情緒很有厚度，細膩但不瑣碎。一個等功成名就的機會等了十多年的女演員，在追求夢想的漫長旅途中會有的痛苦、糾結、成長和昇華，都很完整、很真實。
從替身到女角，從有限度的步伐到從容轉頭，這是一本關於女演員、女人、你、我，不論性別的每個人，在人生舞台上曾經的自我懷疑、不安、失去、抉擇、受傷，成長的路途也許顛簸難行，但終於擁有屬於自己被記住的角色的故事。
靠著第二十三屆台北文學獎年金大獎闖出一片藍天的《女二》，在發行的時候就已經頗有關注這本書。延宕到今年初才開始看這本書，沒想到卻在短短的兩天經歷了一場腥風血雨。「悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿腹傷痕繼續活著。失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。」
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