😱虧損的公司
魔鬼藏在細節裡😊
營收持續轉強 拿到新的許可
⚠️許可陸續發放之下
🔍2024、2024年營收預估放大
基本面可期😍
留言
我有一個夢想，創建永續愛心金流物流循環國度，人人安居富足
3會員
204內容數
生活大小事，不離財經趨勢，以輕鬆淺顯的方式，讓我們一起瞭解地球經濟脈動。
AFP財務規劃，風險分散資產配置，波段趨勢投資。
2025/05/06
台幣升值表面上看似國力增強，但實際上對經濟並不全然有利，甚至可能帶來傷害😭
當本國貨幣升值，出口產品在國際市場上的價格上升，削弱競爭力，導致出口減少、企業利潤縮減，😱進而影響就業與經濟成長。這樣的狀況，歷史上最具代表性的案例就是🇯🇵日本於1985年簽署的「廣場協議」。
�
2025/05/06
台幣升值表面上看似國力增強，但實際上對經濟並不全然有利，甚至可能帶來傷害😭
當本國貨幣升值，出口產品在國際市場上的價格上升，削弱競爭力，導致出口減少、企業利潤縮減，😱進而影響就業與經濟成長。這樣的狀況，歷史上最具代表性的案例就是🇯🇵日本於1985年簽署的「廣場協議」。
�
2025/05/02
🇺🇸美國總統川普發動關稅戰後，造成美國股、匯、債三殺，除了看壞產業和經濟前景以外，😓美債的可信程度也引發了投資人擔心。
越來越多的人在思考，美債究竟可不可以一直發新償舊，這個教科書上寫的零風險資產，真的是零風險嗎，會不會改天突然真的改為100年零息債券，😱還不可轉換，一家日本企業拋出部
2025/05/02
🇺🇸美國總統川普發動關稅戰後，造成美國股、匯、債三殺，除了看壞產業和經濟前景以外，😓美債的可信程度也引發了投資人擔心。
越來越多的人在思考，美債究竟可不可以一直發新償舊，這個教科書上寫的零風險資產，真的是零風險嗎，會不會改天突然真的改為100年零息債券，😱還不可轉換，一家日本企業拋出部
2025/04/24
黃金交易所得屬財產交易所得，應列入個人綜所稅。
若能提供購買證明，可依實際成本計算所得，按5%-40%級距課稅；
⚠️要注意的是，如果若無法舉證成本，則視為「一時貿易所得」，😱要課徵6%稅率。
以金價一克3300為例，賣出100克黃金，5%稅率若能舉證成本
2025/04/24
黃金交易所得屬財產交易所得，應列入個人綜所稅。
若能提供購買證明，可依實際成本計算所得，按5%-40%級距課稅；
⚠️要注意的是，如果若無法舉證成本，則視為「一時貿易所得」，😱要課徵6%稅率。
以金價一克3300為例，賣出100克黃金，5%稅率若能舉證成本
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
