《魔法公主》＿簡志穎的影述
From STUDIO GHIBLI
其實我早該寫影評的，我想應該是在2016年當兵的時候，當時的班長早就建議我多寫一些影評的。
但如今，我還是選擇不要寫影評。
而是，我要用我最擅長的能力：重新闡述一個既有定義。
所以我選擇不要稱我的影評為影評。我選擇稱我之後要寫的文字稱為「影述」。對於影像而獲得的情感述說。
這麼說來，今後的日子裡，我的方格子會有三種文字形式：
- 簡志穎的電子詩。
- 簡志穎的閱讀震撼。
- 簡志穎的影述。
好，我們開始今天的內容吧。
來到加拿大打工度假後，《魔法公主》就是我第一部要寫影述的電影。
今天我想講兩個東西：
A. 阿席達卡要疙瘩和尚「自己」打開那裝有山獸神的頭的容器。
B. 阿席達卡在與小桑一同舉起山獸神的頭的時候，阿席達卡用一隻手摟近小桑，讓彼此更同在、更協心一起面對。
你若是專業的影迷、專業的影評人，你可能會笑我說：
「簡志穎，你這才不是影評。」
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對，你說的對。這不是影評。
這是我的影述。
我也會從我的生命中分享我的人文點滴給你。
【阿席達卡要疙瘩和尚「自己」打開那裝有山獸神的頭的容器。】
阿席達卡明明孔武有力，自己也可以打開那個容器，為什麼要疙瘩和尚「自己」打開呢？
這裡的答案，我覺得對我來說意義重大，因為電影沒有講，它是需要觀影人自己去尋找的答案。
年輕的時候，我看《星際效應》，裡面有句台詞是：「科學是承認我們所知有限。」
我是一位文學人，我反問自己：「文學呢？」幾天後，我自己得到了自己的答案：
「文學是承認我們不敢承認的事情。」
然而如今，2024年，我已不再年輕，我有了新的闡述：
「文學對人類的意義是，願意不去戳破別人的謊言。」
我在加拿大，認識了一位北京王太太。她對我說她疫情時都沒回北京探望家人，以前一年都回去兩三次。現在終於可以回去了。
我下定決心，我對王太太說：「妳一定很想念妳的家人。」
王太太迴避我的眼神，看向窗外露臺的一片雪景。我繼續說：「妳家人一定很想念妳。」她看了我一眼，又趕緊移向窗外並回答：「都不是很熟的人。」
接著王太太似乎想聊聊她的小孩，她說：「我女兒在康考迪亞這邊讀大學，假日在麵包店打工，她打工的地方也不是那種便宜的烘焙坊⋯⋯我兒子在德國讀最後一年的大學。」
我好奇問她：「妳有兩個小孩呀？」
我和王太太一同坐電梯下樓。
王太太：「是啊。」
我接著說：「妳小孩一定很愛妳。」王太太嘆了口氣，倚靠在電梯牆壁上：「唉，不好說。」
結束。
對，我在這裡、電梯裡望向王太太，不再繼續好奇。不再說任何話。就這樣結束了。
因為我想到我的內在還不夠穩固健全，我拙劣的好奇可能只會揚起王太太的回憶風暴，這便會陷入繞不出來的執著恐懼與糾結反感中。
所以我就讓它結束了。
看看一年後的我，會如何成長吧。
《魔法公主》裡的疙瘩和尚並沒有對阿席達卡說：「你幹嘛不自己打開就好了？」
他沒有。
他選擇不戳破他人的人文。阿席達卡也是。
宮崎駿也是。
【阿席達卡在與小桑一同舉起山獸神的頭的時候，阿席達卡用一隻手摟近小桑，讓彼此更同在、更協心一起面對】
這個部分其實也更簡單。
我朋友說我喜歡把事物看得更純粹、更簡單一點。
但很常，我卻把各種事物弄得更複雜些。
我想，我們都還在學習，不是嗎？這就是生命的議題。
我們到底為什麼活著呢？我們活在這世界上，要的是什麼呢？
我們會回答「要視處在什麼狀態而定」這樣的答案嗎？
研究生、立法委員、美髮師、單親爸爸、眼鏡店店長、在台北、在屏東、是職員、是經理人、在加拿大、在柬埔寨、在加薩走廊、為了房租、為了年終分紅、為了奶粉錢、為了預購、為了下禮拜的露營、為了結婚、為了職業、為了興趣、為了夢想、以共產主義來說、以虛無主義來說、以資本主義來說、以演算法來看⋯⋯
我自己的想法是，不論我們是誰、在哪裡、為了什麼，我們都想要愛人，想要被愛。
是的，我想的就是如此地純粹，如此地簡單。
愛人與被愛，就是我們力量的泉源。想到這個世界有人，我們可以盡心盡力地去愛對方，正是我們每一天得以活力充沛的原因。
無論你、我，還是我們，眼前面臨的情況有多麼不明朗、選擇有多麼困難，也許是適應新環境？可能是還沒找到工作？還不確定自己能做到何等程度？我想，有人與你、與我們同在的那種感覺，作為我們活在這個世界上的原因，永遠不敗。
宮崎駿用影像，用阿席達卡的一手摟近小桑，提醒了我們。
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