我走進一家咖啡店
點了杯鮮奶茶
特意找靠窗木桌的座位
欣賞窗外景
眼前一對新人
與三五好友相聚
海邊煙火
仙女棒
銀色字母氣球
談笑聲隨之被淒厲吶喊取代
茶倒了
木桌跟著發燙
新娘禮服著火
新郎雙腳潰爛
我撥打電話的手不停顫抖
警消人員隨後抵達
火滅了
灰燼滿地
人群散去
唯獨新娘
跌坐著 崩潰著
抱著剛失去的
泣不成聲
她面容焦黑
眼珠凸出駭人
烙印腦海
揮之不去
我閉上眼
淚醒了
哭聲終於迴盪
留言
失真的捕夢網 | Fantasea
5會員
12內容數
一個失真的捕夢網，收集夢境無數。
有一點獵奇、也有點無厘頭，來自我不受控的神經迴路。
失真的捕夢網 | Fantasea的其他內容
2024/10/18
「一開始就好好的，多好」你努力平衡，卻內耗過度。你說，你是不是默許一切發生的共犯
2024/10/18
「一開始就好好的，多好」你努力平衡，卻內耗過度。你說，你是不是默許一切發生的共犯
2024/01/28
上廁所時，眼前憑空出現一隻斷臂。咦，門怎麼打開了...
2024/01/28
上廁所時，眼前憑空出現一隻斷臂。咦，門怎麼打開了...
2024/01/27
我盯著腳下的旋轉樓梯，黑不見底，開始感到不安。為什麼有風？
2024/01/27
我盯著腳下的旋轉樓梯，黑不見底，開始感到不安。為什麼有風？
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
最近外拍都快中暑了
拍片遇到咖啡店是最開心的事
剛好需要採訪工程附近的店家
趁機喝一杯咖啡
順便請教老闆一些咖啡的知識
影片內容是閒聊的過程
我喜歡咖啡 但是並沒有認真研究咖啡
看老闆手沖咖啡這麼講究
才知道原來所有的元素都是影響咖啡美味的要點
最近外拍都快中暑了
拍片遇到咖啡店是最開心的事
剛好需要採訪工程附近的店家
趁機喝一杯咖啡
順便請教老闆一些咖啡的知識
影片內容是閒聊的過程
我喜歡咖啡 但是並沒有認真研究咖啡
看老闆手沖咖啡這麼講究
才知道原來所有的元素都是影響咖啡美味的要點
隱身在二樓的老宅咖啡廳，不知不覺也來了五次以上，吸引人的不僅是被植物圍繞的窗邊位子，還有令人心情放鬆的窗景啊～
隱身在二樓的老宅咖啡廳，不知不覺也來了五次以上，吸引人的不僅是被植物圍繞的窗邊位子，還有令人心情放鬆的窗景啊～
