千山鳥飛絕|鏡頭感與靈動的寫作空間,漢語之所以美麗

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〈江雪〉柳宗元
千山鳥飛絕
萬徑人蹤滅
孤舟蓑笠翁
獨釣寒江雪


這是國小背詩都會背到的五言絕句之一吧。但我記得第一次碰到它是在國中,我國小的時候對詩詞很陌生很陌生。


也不知道為什麼,國中因為看了金庸小說,突然進入了對古典詩詞的瘋狂時期。就覺得那些字字句句都特別動人,借的書也一逕都是坊間那種張曼娟啦、宋詞是一朵情花,之類的簡單的入門書。


但那時候對江雪感觸也不深。可能年紀還沒有到,現在感觸有深一點了,更能體會詩中的美麗。


國中那種浪漫的年紀,偏愛詞,尤其是宋詞、納蘭詞,會對裡面的情語景語如癡如醉地。


上了大學好像有更偏愛詩一點,有一陣子喜歡古體詩,喜歡那種不拘格的信手捻來,白話的字句、樸質的韻律。




但江雪這種五絕,果真就還是,在極少、極限的字數和句數中,能夠爆發出的才華。


它是仄韻詩耶!!!


很多時候覺得中文的美就在於,它可以直接由詞彙的拼接給出一幀幀的畫面,詞彙相互對調、抽換,畫面的順序和時間感就會完全不同。先看到千山萬徑,才看到鳥飛人踪,然後才是「消逝」,整首詩的動態感與鏡頭感,就靠著這些詞彙的運鏡而展現出來吧。


讓我想到之前老師有提到「竹喧歸浣女,蓮動下漁舟」其實不是倒裝句,作者沒有倒裝的意識,他只是如實地把「先有聲音,後有畫面」這樣的情態給寫出來罷了。這樣的東西正展現了中文的妙處,語法的自由,可以隨著想要呈現的畫面而拼接,讓寫作的空間靈動起來

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