【電影】《媽的多重宇宙》當你看過千千萬萬個你

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
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電影手法
導演們有太多想要炫技的地方,在影片裡利用各種荒謬的、奇巧的「宇宙跳躍」方式,花招百出的畫面像是在爭先恐後地告訴觀眾:「我喜歡某導演。」「我致敬某電影。」


故事核心

移開眼花撩亂的畫面和設定,電影原本的主軸是什麼?

影片主要在談論:
當每個人看見平行宇宙「千千萬萬個我」後,會做什麼轉變?

轉變有三種:

1.正向的楊紫瓊
如果沒有楊紫瓊,電影大概不會有那麼大的可看性。

楊紫瓊的角色是自己、妻子和母親。

一事無成的楊紫瓊,因為看見了許多「可能」,充滿了希望,改變了心態,不再逃避。

她選擇讓當下的自己活得更好。

2.虛無的JOY
從母親高壓手段下逃走的Joy,越逃越茫然:「生而為人,究竟是什麼?」

當一顆石頭是不是都比當人還好?或者淪入虛無主義「什麼都不是」的境地,即便被吸入深淵裡也沒差別?

3.功利的其他角色

其他出現的角色,則把多重宇宙的各個力量,視為戰鬥技能的倉庫。


電影拋出的靈魂拷問

「當你已經見過千千萬萬個你,
你,會走向什麼?」


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「 我偏愛寫詩的荒謬 勝過不寫詩的荒謬 」 摘自 辛波絲卡<種種可能>
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請想成「擴大舒適圈」。 想像成一個越來越大的同心圓,而你不需要「離開」原來的圈子。 擴張你的舒適圈,你永遠舒適。
本篇寫的是2009年的電影。 同樣都是一個男人闖入異域,有了一場奇遇。 不過這三個男人的下場不同。 東方的桃花源,漁夫出界了之後,就再也不得而入(被異域拒絕)。《風中奇緣》中的男人回英國了(離開異域)。
 最初,千尋與父母「清醒地」經過森林與隧道,輕易地走進了異世界。   書中所言,由現實→魔法世界,相當於由意識→下意識。而日本人的這種流通是輕易與曖昧的,和村上春樹的《1Q84》走下天橋的主角一樣,開車、走路、轉個身,自然地進入「非日常的世界」裡。
「彼得潘」可以指向『死去的兒童』的象徵; ──是中世紀時,成人與童年期的模糊定義的「死」; ──也是醫藥不發達的時期,夭折孩子的「死」; 對成人來說:童年已死。 對活著的父母來說:夭折的孩子也是永恆的死亡遺憾。 在兩種解釋中,彼得潘都屬於一種『邊緣人』。
  正如河合隼雄寫的:「我們都曾經有過這樣的經驗:在熟悉的現實生活中,突然發現到自己從未曾注意過的事物。」〈《日本人的傳說與心靈》,頁18〉   在中國古代的傳說或志怪小說中都時有所聞,十分突然卻又十分自然的邂逅──例如轉了個街角、喝了杯水,「那個」就出現在自己的面前〈或者說,自己便這麼輕易走進了異
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