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那些不是樂器的樂器

更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘

之前,在網路上看到了這張管弦樂團排練時,打擊樂手拿出一把長槍擊發的照片,這不是槍擊案!而是作曲家把槍聲寫進了曲子裡面,Reddit或配樂社團很多人開玩笑說這是不是德州的樂團才能這樣玩,但事實上,從百年前的古典音樂就有很多作曲家把這些“音效類”的聲音寫進音樂中囉。

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在聲音後製業界,不論是配樂家或是音效師,很多人都有蒐集聲音的習慣,蒐集聲音就像攝影師一樣,大家都想捕捉到一些特別的當下,而這些靠自己採集到的聲音,也是非常好用的作曲、或聲音設計素材哦。
動態(Dynamic),在音樂裡面通常指的是音樂的強弱,也可以說是音樂的高低起伏,在譜上比較常見的符號就是從 p (弱)到 f (強)。 看了幾首古典樂譜,你會發現,其實很多強弱記號都是經過作曲家精心安排的,有些曲子光是靠動態的強弱調整就可以讓整首曲子變得超好玩又充滿感情。 動態容易被忘記 我
以前的文章有大概提過樂器調色盤這個概念,但仔細想想,建立樂器調色盤幾乎是我寫每首曲子的第一步驟,那乾脆就來好好談這個主題好了! 不過要先聲明,作曲的過程和步驟每個人都不一樣,甚至每首曲子、每種風格也都會有不同的流程,所以這不是絕對,當作多一個工具就行囉。
慶祝農曆新年!這週開放免費的文章!祝大家新年快樂!! 也許你會覺得「該怎麼聽音樂」這個問題很奇怪,從小到大我們不就是用各種管道來聽音樂,讀書聽、睡覺聽、吃飯聽、運動聽,任何時候都在聽音樂,但是你真的有仔細、專心地聽過這些音樂嗎?
其實這個是我在看宮崎駿的御用作曲家,久石讓的自傳《感動,如此創造》裡面所寫到關於作曲時的建議,也是久石讓自己常常用來審視自己的一種方式。 雖然身為日本動畫傳奇宮崎駿長期合作的作曲家,也為這些動畫做出了非常多好記好聽又經典的曲子,甚至成為亞洲知名也非常有地位的作曲家,但在書中有說到,久石讓
平常只要有時間又有靈感,我常常會在音樂裡面藏一些只有我才懂的笑點,和客戶開會聽音樂的時候只有我在心裡顆顆笑、像個變態一樣,但卻是我創作生活最大的樂趣之一!
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對我來說這部片對我最深的影響除專業影評提到的之外,更是奧本海默內心的糾結,身為原子彈之父的名聲太重,重到不可承受,歷史上留名的人從來不會是一帆風順,反而是因為他們身負許多糾結,並且因此做成了很多決定,當弱點可以一覽無遺時,人們更會傾向去接受他們的成就。
在台灣,【芭比】是7/20上映,【奧本海默】是7/21日上映,但是在美國,這兩部片是同一天,也就是7/21上映。因為很久沒有兩部大片廠的重點電影一起聯映,網路上也出現了一個叫作「芭比海默 (Barbenheimer)」的新詞,產生了許多迷因梗圖。
《奧本海默》是根據2006年卡伊柏德(Kai Bird)和馬丁J.舒爾文(Martin J. Sherwin)所著作的傳記小說改編;這本書獲得普立茲獎,主要是馬丁J.舒爾文花費25年時間收集奧本海默的相關史料,以及訪談素材所匯集而成的著作。
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