Photoprapher by Hsun
我在一棟不小的建築物內，有不少人。
付費限定
夢境-陌生的地方
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 733 字、0
則留言，僅發佈於夢境與畫你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
HsunPainting的沙龍
16會員
443內容數
作夢時,腦袋是一直思考的.思考著我在什麼地方?我看到的人是誰?並將夢境套入已知的人事物中.但實際上,卻與真實的人事物不符. 文章中的畫是與夢境不符的,都是我自己的創作.
HsunPainting的沙龍的其他內容
2025/04/30
一隻噴火的惡龍！
我和夥伴們一起對抗牠！
2025/04/30
一隻噴火的惡龍！
我和夥伴們一起對抗牠！
2025/04/30
一名高帥的男子似乎住在這個地方。
兩名男子認識高帥男子，
但雙方並不知彼此的存在。
2025/04/30
一名高帥的男子似乎住在這個地方。
兩名男子認識高帥男子，
但雙方並不知彼此的存在。
2025/04/27
我明天清晨打算和老爸(可能是老爸)一起去騎腳踏車。
我和旁邊同齡的人說。
(腦袋開始想像在這個風和日麗的地方，騎腳踏車多好多好......)
2025/04/27
我明天清晨打算和老爸(可能是老爸)一起去騎腳踏車。
我和旁邊同齡的人說。
(腦袋開始想像在這個風和日麗的地方，騎腳踏車多好多好......)
#創作 的其他內容
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
你有住過老式的舊公寓嗎？或是你有親戚、朋友住在裡頭？
就是一層有兩戶，一樓有獨立的圍籬和出入口，而住在二樓以上的住戶，則必須從兩家之間的鐵門進入樓梯空間的那種。
我很討厭傳統的舊公寓，每次開門看到樓梯轉角平台下方，那塊漆黑陰暗的空間就不舒服。
該怎麼說呢？總覺得陰影裡躲藏著什麼
你有住過老式的舊公寓嗎？或是你有親戚、朋友住在裡頭？
就是一層有兩戶，一樓有獨立的圍籬和出入口，而住在二樓以上的住戶，則必須從兩家之間的鐵門進入樓梯空間的那種。
我很討厭傳統的舊公寓，每次開門看到樓梯轉角平台下方，那塊漆黑陰暗的空間就不舒服。
該怎麼說呢？總覺得陰影裡躲藏著什麼
第一種，也是除了在商辦以外也容易遇到的
就是門一打開就想要衝進去的
所以除了電梯門以外 通勤車輛的車門也很容易遇到
當大家都以為先出後入是常識的時候
總會有反智的少數會不顧一切
彷彿以為先衝進電梯就可以比較早上樓一樣...
第一種，也是除了在商辦以外也容易遇到的
就是門一打開就想要衝進去的
所以除了電梯門以外 通勤車輛的車門也很容易遇到
當大家都以為先出後入是常識的時候
總會有反智的少數會不顧一切
彷彿以為先衝進電梯就可以比較早上樓一樣...
很快的，一片漆黑的一樓就出現在我們面前。
小華率先走在前頭，我則慢吞吞跟在後面，打算等他先把一樓的鐵門打開再過去。
但小華這次竟不按牌理出牌，縱使他已經走到樓梯底部，也沒有立即開啟鐵門，反倒站在地面仰頭看我。
他的臉上不帶任何表情，雙眼直勾勾地凝視著我，雙腿卻一步一步緩慢往使我
很快的，一片漆黑的一樓就出現在我們面前。
小華率先走在前頭，我則慢吞吞跟在後面，打算等他先把一樓的鐵門打開再過去。
但小華這次竟不按牌理出牌，縱使他已經走到樓梯底部，也沒有立即開啟鐵門，反倒站在地面仰頭看我。
他的臉上不帶任何表情，雙眼直勾勾地凝視著我，雙腿卻一步一步緩慢往使我
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
我在一棟不小的建築物內，有不少人。
我搭上了電梯。
出了電梯之後，發現腳上沒有穿鞋。
我認為我本來應該有穿著拖鞋。
"應該在電梯裡！"，我這麼想。
我在一棟不小的建築物內，有不少人。
我搭上了電梯。
出了電梯之後，發現腳上沒有穿鞋。
我認為我本來應該有穿著拖鞋。
"應該在電梯裡！"，我這麼想。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。