齁唷哈哈真奇怪2
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作家 Morgan Housel 在《華爾街日報》中提出一個觀點：我們是用理解知識的方式在思考、學習金錢觀，而不是用理解心智與行為模式的方式學習理財。這段話讓我意識到，我們的財務決策並非總是理性的，情緒因素也扮演著重要角色。通過掌握金錢心理學，能夠幫助我們改善用錢習慣，使財務決策更為理性和長遠。
我相信1989年《悲情城市》的勇敢其來有自，那是當時整個台灣社會、甚或整個世界給予養份才孕育出的勇敢。
待在同溫層內的呼喊是取暖，突破同溫層的表達才是對話，雙方對彼此的接納，是在心中一點一滴累加的過程，慢火細燉，終能熬出佳餚。
「沼澤對死亡瞭若指掌，未必會將死亡視為悲劇，她知道每種生物都會竭力求生。」
有人說《如果驢知道》是驢子版的《遊牧人生》，我倒不這麼認為。整部片就是以EO的驢眼看世界，不應該再用過多的人類視角去做比喻。
那些若有似無的情愫，那些多年來的長情守護⋯所有的浪漫都被放大，所有兩人以外的世界都被縮小。
你不會再用腦袋去釐清那些編年的人事物之間的關係，而是漸漸和阮玲玉有相似的知覺感受，你似乎能夠明白她一直有什麼話想說，她的矛盾與掙扎藏在很深很深的地方，她想求救，但話到嘴邊又含住了、又吞回去了，最後選擇悄悄地服毒自盡，恐怕是她一生中做過最勇敢的決定了。—— 人有時是很軟弱的，但我們都希望見到堅強的人。
我喜歡編劇不以歌頌貓王的talent為主旋律，反而以流暢的敘事帶你我看見，是怎樣的時代、怎樣的社會背景澆灌、茁壯了貓王的talent。他不只是一代當紅偶像，而是映照一代美國社會的指標人物。
特別著迷於電影的Magic Moment，
儘管每顆鏡頭的「當下」只有一次，
卻能在一次又一次的放映中，
橫渡空間、穿越時光，
對不同的觀眾產生不同的感受與意義。
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我相信1989年《悲情城市》的勇敢其來有自，那是當時整個台灣社會、甚或整個世界給予養份才孕育出的勇敢。
待在同溫層內的呼喊是取暖，突破同溫層的表達才是對話，雙方對彼此的接納，是在心中一點一滴累加的過程，慢火細燉，終能熬出佳餚。
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