「費可」——音同英文中，意指虛假的「Fake」，以多樣化的面貌出現在眾人的生活中，利用高端的欺騙妙招，扮演著截然不同的身份，實際上是演繹著眾人慾望中最完美的那個需求對象，藉以騙取金錢，達到自己的目的。
難得僅用一天的時間就追完一部劇。陸劇《新生》從一場詭異的追思會開啟，男主角「費可」（井柏然飾）在每個人的回憶中，是舉止自信、談吐優雅，自帶優秀氣質的菁英青年，而同時也是這樣的魅力，讓每個人都被他的騙術所迷惑，有人被騙走了大筆金錢，有人為愛失去了曾有的純真與樸實，不再相信任何人。不過《新生》要講述的並不是一個關於騙子的故事，而是一個人的所作所為，在不同的視角裡會有著各自的解讀，在事實與謊言可以任意編織的說法裡，所謂的「真相」會有確切的答案嗎？
《新生》劇照（取自井柏然官微）
「這不是一個關於騙局的故事，這是一個關於記憶的故事。」—導演申奧
「敘述性詭計」為推理小說的一種寫作手法，以敘述方式的誘導，刻意隱瞞事實，導致讀者產生先入為主的概念，揭發真相時再給予反轉。最簡單的例子就是作為第一人稱敘事的「我」即是兇手，但在描述故事時刻意掩去任何犯罪疑點，讓閱讀故事的讀者無法察覺案件的疑點與異樣，因為通常，大家都不會懷疑到負責講故事的「我」身上。
而《新生》正是利用了不同視角所闡述的敘述性詭計，讓第七集的反轉顯得精彩絕妙。為什麼要每個人說出自己與費可的故事？因為同樣一段事情，從不同人的角度述說都有著差別，而絕大多數的人都會往有利於自己的方向去描述，他們看不見自己的盲點，刻意忽略自己的錯誤。正如故事中的蘇倩，追求著盲目而刺激的愛情，當她得知費可有金錢問題後，不帶一絲猶豫的將房地產抵押，甚至挪用公司的公款去借給費可，她的記憶中認為，自己是因為過於愛著費可，所以為了費可，要自己掏出多少錢都願意。然而從何珊描述中指出，蘇倩同時也是利用費可來逃避自己的婚姻，挪用丈夫公司的公款與其說是為了費可，不如說是蘇倩為了擺脫自己的丈夫所做的，而其他人也同等如此。陳樹發將自己對於女兒的情感控制所導致的父女失和，推給費可的詐騙之罪；程浩謊稱費可為錢接近自己，實際上是自己想利用費可名義開老鼠倉牟利，張萱利用費可的人脈資源攀權附貴，藉此獲得音樂劇主演的好機會。
不過在我們的生活中，又何嘗不是如此？朋友之間吵架，彼此各執一詞，過度放大對方的錯誤，把自己的問題避而不談。在一次又一次加油添醋的說法之中，已經沒有辦法再看見事情的全貌，只能透過各自視角的故事，拼湊出自己所認為的「真實」。在看完《新生》之後，我們知道了費可與其他人之間故事的兩種角度詮釋，但在結局最後，卻也看見何珊筆下的文字正在闡述著故事，是否何珊視角的說法也帶有著特定角度，誘導著我們去相信費可，美化了費可的行為而隱瞞了他的罪惡？
《新生》劇照（取自井柏然官微）
故事中糾纏最廣的一段過去，便是費可與陳樹發女兒陳佳佳的婚姻，在陳樹發的說法裡，費可為了騙走他的錢財，刻意接近陳佳佳並結婚，但在何珊說法中指出，實際上是陳樹發要求女兒與費可結婚，因為他想利用費可的關係搞定自己礦業的問題，但假如讓當事人的陳佳佳來說明，會不會又有另一種說法呢？費可在整樁事情中，有多少帶有主動性的策劃已經不得而知，可以確定的是，我們看到的費可，其實自始自終都是從別人的口中所拼湊出的費可，他是藉由拼湊與謊言所形成的人物，他的多重身份反映出每個人心中所最渴望的那個需求對象，他成為了陳樹發心中最適合他女兒結婚對象的費可，是程浩理想中最適合拿來利用的金融圈毛頭小子，是張萱理想中令朋友崇拜的高材生男友，是在蘇倩無趣的婚姻生活中，給予她火熱愛情的神秘青年。他或許真是如同何珊所想，是那個陷入謊言難以自拔的李澤瑞，也有可能是李澤瑞自己選擇變成費可的這種生存方式，選擇在一次又一次的扮演與欺騙中，找出那個可能是屬於自己的真正人生。而究竟哪一邊的想像，才最接近真實的費可呢？
《新生》將不同視角的詭計從第一集貫穿至最後，無論那四個受害者，又或是何珊視角的闡述，你所看見的故事，哪部分是真正客觀中立的？哪部分是帶有主觀意識的敘述？以各自視角的理解，產生出有著千面解讀的費可。帶著這樣的想法，或許《新生》的結局，費可也並沒有死，李澤瑞還活在世上的某個地方，因為所謂事實的「真相」在每個人的口中，都有所出入。千人千面，在故事的最後，你對於費可的記憶又會是什麼？這就是你所解讀出的，故事真正的結局。
陸劇《新生》海報（取自新生官微）
