【2024 金馬影展】隨筆心得：《陽光普照》《嫌疑者的真相》

2024金馬影展 本週觀影紀錄：《陽光普照》（1960）、《嫌疑者的真相》（2024）

嗯，今天是看帥哥的部分。

《陽光普照》

導演：雷尼克萊曼 René CLÉMENT

《陽光普照》（取自金馬影展官網）

又看到了一部好電影，也了解了一部好作品。1960年的《陽光普照》是今年殞落的法國男星亞蘭．德倫最早開始大放異采的作品。此片改編自美國小說家派翠西亞・海史密斯（Patricia Highsmith）的經典犯罪小說《天才雷普利》，1999年，導演安東尼·明格拉再次將這個故事搬上大銀幕，拍出了膾炙人口，由麥特戴蒙主演的《天才雷普利》。而近年又再次被Netflix改編成影集《雷普利》，由此足見這個故事的魅力。

雖然之前就有耳聞《天才雷普利》這部作品，不過在進戲院前還根本不知道這部片的由來。亞蘭．德倫飾演片中敏感纖細的殺人犯雷普利，在殺害一直瞧不起自己的友人菲利浦後，他開始裝扮起菲利浦，穿起菲利浦的鞋子與西裝，偽裝菲利浦寫信給他的女友，取代掉他的人生。亞蘭．德倫所飾演的雷普利給我一種自在卻又詭異的氛圍，他有著像個孩子般無辜的神情，卻能從一連串的懷疑與追緝之下逃脫，但又感覺不出來是經過百般思考的縝密計畫，更像是臨機應變與見招拆招，因為「運氣好」所以才能夠完美的掩蓋過去。

相比《洛可兄弟》中，亞蘭．德倫所飾演的聖人洛可，《陽光普照》裡的殺人犯雷普利，面對菲利浦時的不甘與羨慕，犯罪後眼中所洩露出的狡黠，透過亞蘭．德倫的演繹使他化成了一種更為獨特的犯罪者模樣，畢竟那可是法國上個世代裡最令人驚嘆的面容。海岸邊的陽光或許刺眼到令人眩目，不過在那艷陽底下，亞蘭．德倫躺在船上隨性咬著麵包的身姿，大概也是這部電影最讓人目眩神迷的地方。

《嫌疑者的真相》

導演：藤井道人

《嫌疑者的真相》（取自金馬影展官網）

藤井道人導演算是近年來在台灣頗具知名度的日本導演。今年上半年帶來了由許光漢主演，台日合製的《青春18X2 通往有你的旅程》，下半年則是與他熟悉的演員戰友——橫濱流星合作，帶來了《嫌疑者的真相》。

相比起宣傳時所感受到的社會懸疑感，電影本身走一個通俗直接的敘事方式，大概在看第一段時就能隱隱感覺到主角鏑木是個冤罪受害人，雖然電影好像想要略做懸念，不過也不難猜。映後時導演有表示因為仍希望本片走一個商業娛樂導向，對於死刑、冤罪等題目沒有做較深入沈重的議題刻畫。因此相比起多年前看《新聞記者》時的震撼感，這一部確實無法達到在社會議題上的批判高度，而是較為煽情性的劇情結局。

以個人喜好來說，這部片第一段，和也與鏑木在工廠面對雇主欺凌的故事段落，處理方式偏向電視劇般刻意而不自然，不太喜歡，但後續有漸入佳境。山田孝之飾演的警方角色夾雜在善與惡之間，收於沈默中的掙扎蠻讓人印象深刻的。整部片有著三段式的舖排但並不會太割裂，流暢地收了一個較為感動的結局，整體來說仍是值得一看的佳作。

其實這部算是我這次影展的絕對必看，一方面除了有對藤井道人導演的期待，另一方面如同映後主持人所說，我就是來看橫濱流星的臉的！（確實用泰坦廳大螢幕看讓人心情十分愉快）所以就算是對沈重的社會議題不感興趣的觀眾，橫濱流星的五種面貌也值得讓人進戲院一看，因為相信我，他絕對不會讓人失望的。