這裡,不是告訴你如何讓你的歌大紅大紫,更不是賺大錢。遵從這正路、誰都知道的邏輯想法非若芯的路線。若芯只是告訴非樂壇的人可以如何做,但不是能積少成多收入,更不是多勞多得。看下去就明白。
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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不久前,有位讀者寫信給我,問到「什麼時候才知道自己的音樂是可以開始收費作曲了?」,我想這也是非常多新人作曲家的疑問,畢竟在自己熱愛的工作上面賺到錢,這是多大的成就感啊!

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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寫歌是一種藝術,需要創造力、熱情和技巧。
以下是一些基本的寫歌步驟和所需的能力:
步驟:
找到靈感:靈感可以來自生活中的任何事物,如個人經歷、觀察到的事物、感情、夢想等。
決定歌曲的主題:主題是歌曲的核心,它決定了歌詞的內容和音樂的風格。
寫歌詞:開始寫歌詞,通常包括副歌(chorus)和

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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