【觀影週記】《ULTRAMAN：崛起》、《無法無家》（2024.06.22）
【觀影週記】系列文顧名思義，主要是會紀錄筆者在每週所觀影並有感而發的電影，以簡短文字的形式書寫心得，其中新舊片都會有。而本週電影重點，包括有：由 Netflix 出品的最新動畫電影《ULTRAMAN：崛起》、以「無家者」為題的學生紀錄短片《無法無家》。
《ULTRAMAN：崛起》（Ultraman: Rising，2024）
請容許我再次讚嘆《蜘蛛人：新宇宙》的誕生是一場偉大的改革。當中還原美漫的手繪風跟現代水準高超的 3D 動畫技術完美結合的表現手法，進而打造出具有前膽性及藝術性極高的視覺風格，可以說是為動畫影史打開新的篇章，並幾乎影響了後來當代製作的動畫美術，而本次的主角《ULTRAMAN：崛起》也不例外。
重點是這份創意更延伸到了《崛起》戲裡戲外的東西方文化融合、怪獸與人類的共存、男主人公的雙重身份、父子倆的世代隔閡等故事層面，從而形成對照與呼應的巧思，也是貫穿全片的中心思想——「平衡」。雖說部分內容並非未曾在過去的系列作中探索過，甚至已是「老生常談」 等級的命題，但顯然在重新包裝的詮釋下仍有它的其可觀性。
當然，《崛起》絕對稱不上是什麼完美傑作。在我看來，就算要媲美《新宇宙》亦尚有一段距離，能挑剔的地方也是輕而易舉。例如像是電影裡為了製造純粹的戲劇效果或感人時刻，再加上親子向的定位，有時候會索性忽略人物行為的邏輯，以至於出現劇情不夠嚴謹的問題。但不得不承認，圓谷這回將舊有 IP 現代化的新嘗試，確實有達到令人眼前一亮的驚喜，即便故事格局小了一些（也許可以期待之後已埋下格局更大伏筆的續集）。
特別是演到片末的最後一場大戰，有種超人力霸王對上《環太平洋》中機械人的既視感，其生動凌厲又流暢俐落的打鬥場面調度，再佐以始終絢麗奪目的視覺效果，都著實精彩刺激得讓人大呼過癮！並且一洗之前雖非正式官方合作但同樣以親情為主軸的中國動畫《再見奥特曼》之黑歷史所埋下的陰影。
倘若看完《哥吉拉-1.0》依然感到意猶未盡的觀眾影友們，不妨可以考慮一下同樣有怪獸且最近才上架 Netflix 的《ULTRAMAN：崛起》。另外值得一提的是，《崛起》在這個時間點推出，除了可能真的有接力《哥吉拉-1.0》的考量之外，不免讓人懷疑是有意跟同一時間在院線上映的《腦筋急轉彎2》進行隔空較勁。儘管兩部片的畫風或題材都大不相同，可在皆為時下最具代表的動畫技術層面的成熟展現上卻是一個相當有趣的對照組合，同時也算是為暑假檔期的前夕先炒熱氣氛。
觀看管道：Netflix
《無法無家》（On the Way Home，2024）
由黃柏彰、曾霈榆聯合執導的學生紀錄短片《無法無家》，為今年度中正大學傳播系畢展的作品之一，其主要拍攝的取景地也在嘉義。影片顧名思義地以「無家者」為題，觀眾可能較常聽到他們也被叫作「街友」、「遊民」等稱呼，但「無家者」則指未必露宿街頭卻仍處在無家狀態的人們。值得一提的是，兩年前榮獲金穗獎最佳學生紀錄短片的《海與岸》便同樣出自於該校系學長姐的畢展作品，他們長年任職的其中一位指導教授更是金馬獎最佳紀錄片得主《九槍》導演蔡崇隆，也因此該項目在對外正式公開後不免叫筆者期待。
老實說，自己作為一名馬來西亞人，以外籍人士身份的角度來觀賞《無法無家》。這一次看完我似乎可以明白，為何台灣低收入戶的數據一直以來都存在著質疑的聲音，總被認為不如現實中肉眼可見的多，顯然有很大原因是來自於在憲法制度上的不完善，由於高門檻的申請條件致使隱形的低收入人士得不到直接實際的生活補助，乃至點出整個社會體制的問題現象。
當然之中的「無家者」不乏有健康因素、親人關係、品格等個人問題，正如同是片中分別以兩名女性受訪者為紀錄主軸的「阿雀」與「佩珊」。兩人儘管各有本難唸的經，可伴隨著時間回溯他們過去的人生經歷，難免讓人有靠往「可憐之人必有可憐之處」的主觀想法。但我還滿欣賞的是，《無法無家》並沒有以先入為主的觀點去急著定義任何「無家者」，而是透過最真實的鏡頭捕捉中的種種跡象留給觀眾空間去自行判斷，並且終究回歸到有關人性與同理面向的思考——是否犯過錯的人就不值得被幫助？而人誰又無過？
只不過坦言，也許是礙於短片的篇幅有限，抑或是為了遵守紀錄片道德倫理（主創團隊在映後分享時便有提到部分關鍵重要畫面基於上述的理由不得已忍痛抽掉），在跟受訪者深談與素材的彙整能力的處理上，不難可見新手的生澀感，主題明確性亦仍有待加強的地方。但儘管如此，個人覺得就以目前現階段的成品而言，《無法無家》有比預期中的驚艷，整體觀影過程節奏流暢，其溫柔的角度與善良的立意，甚至乎成功觸動到我。
最後，也不免俗地幫忙宣傳一下，推薦給若是對相關議題或影片有興趣的影友們，不妨可以自行到《無法無家》拍攝團隊的 IG 官方帳號（@wanderingfilmstudio）留意之後接下來放映的時間及地點。
觀看管道：國王蝴蝶專場放映
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