前情提要
【觀影週記】系列文顧名思義，主要是會紀錄筆者在當週所觀影並有感而發的電影，並以簡短文字的形式書寫心得，其中新舊或長短片都會有。而本週電影重點，包括有：《女巫》導演叫好又叫座的最新經典翻拍恐怖片《吸血鬼：諾斯費拉圖》、全片在大馬砂拉越取景且以當地原住民語言與文化為特色的純愛浪漫電影《彩虹的味道》。
《吸血鬼：諾斯費拉圖》（Nosferatu，2024）
「啊，原來每一幕都美的令人窒息是這種感覺；讚嘆不已，除了讚嘆之外還是讚嘆！」——這大概是我在觀賞《吸血鬼：諾斯弗列圖》時腦袋始終唯一浮現的想法，尤其片中從美術陳設、服裝造型、特技化妝、光影運用、色調與音效處理、美學風格、表演能量（特別是擔當演出的莉莉蘿絲戴普 Lily Rose Depp）都無一不是一等一傑作級別的表現。但我也不否認，這或多或少有可能是因為總算等到導演羅柏艾格斯（Robert Eggers）他的作品初登台灣院線的加持（補充：《女巫》、《燈塔》過去僅有以特映形式做過放映，《北方人》則是在北美票房慘遭滑鐵盧後臨時撤檔）。只能說，能在大銀幕上欣賞到它，實在是太好也太幸福了。
《吸血鬼：諾斯弗列圖》作為故事背景設置於 19 世紀德國的作品，想當然片中還原時代的場景氛圍，其迷人的復古懷舊元素，毫無疑問地是它的一大賣點。但除此之外，倘若以現代的角度切入來看它的話，儘管在意料之內的劇情展開稍嫌新意欠奉，可同樣是會有著相當趣味的觀感。例如，像是諾斯弗列圖買屋搬家之種種舉動，簡直就酷似個非法移民偷渡的故事；劇情巧妙地結合史實的黑死病瘟疫，雖說其病毒源頭來自於老鼠，但罪魁禍首終究是諾斯弗列圖這隻蝙蝠，這點可謂充滿既視感；最終名副其實地以「愛」為名的方式解除危機，其唯美的結局有夠耐人尋味；藉由性欲來譬喻且從中點出關於在父權體制之議題下而釀成兩性皆是受害者的悲劇，正如同片中男女主角漸漸地活在諾斯弗列圖巨型魔掌籠罩的陰影之意象、民俗信仰與科學知識之間的爭辯等等。當然不認同的影友們，也大可當作筆者自己一廂情願的腦補或誤解而已，並且單純地享受片中所帶來的感官刺激……。整體而言，《吸血鬼：諾斯弗列圖》縱使稱不上羅柏艾格斯最好最驚豔的作品，但卻是他目前最平易近人的一部。且綜合以上觀點，個人私心認為羅柏艾格斯正好拍出了該時代極度需要的商業類型片，既不需多龐大的世界觀，而是回歸格局小且精緻的路線，以及利用最純粹的驚嚇與懸疑戲碼來刺激感官且製造出恰好的娛樂性，或許便已足矣，亦更是王道。於每個故事情節、畫面構圖、剪輯轉場等之中都專注於細節上的表現，絕不有馬虎的敷衍感，都是經過深思熟慮地製作完成，而並非好似臨時抱佛腳趕出來又滿是瑕疵的半成品，也因此不會像近年巨資打造的好萊塢爆米花片，跟預算不成正比的詬病。總之，我會十分期待接著下一部同樣充滿他作者風格的狼人電影。
觀看管道：全台戲院熱映中
《彩虹的味道》（Tegkang，2024）
從整個劇本結構乃至走向及反轉，都一廂情願到有點不可思議，就連角色行為動機也是純情到極點。當然我相信主創團隊背後其立意是良善的，在充滿戲劇性的展開下也時刻顧及到有關人文關懷層面的議題，可是過於抽離現實的情節令人難以信服，甚至有時候已經達到不禁引人發笑的程度，簡直是套用了迪士尼式童話故事框架拍出一部外來男子與當地原住民女孩的現代浪漫邂逅，而且還是「上集」，有如下手太重的美化濾鏡。
與此同時，大馬劇組拍這類型的作品通常有個很大通病，那就是在鏡頭語言的表達上與最終成品出來的質感太像觀光片或廣告攝影。再者，在劇情中「彩虹」的意象作為全片最關鍵的一場重頭戲，居然是（肉眼可見的）假的？！尤其明明實景拍攝捕捉到當地的大自然美景卻配上那顯得廉價的後製特效，便難免叫人有點可惜。只不過，話雖如此，但撇開以上的種種問題，個人認為這部片還是值得一看的，亦仍有它的可取之處。
只因，重點——《Tegkang》大部分對白都說著馬來西亞砂拉越東里奥（Bario）當地原住民加拉畢族（Kelabit）的語言，以及部分必須依靠素人演員的陣容，因此讓大馬除了主流的馬來語、華語、淡米爾語電影之餘，又多了不同的可能性，以及展現本土文化多元豐富的一面，使得《Tegkang》即便在獨立製作的小品電影中，其清新元素的組合依然是個別具一格的存在。雖然不太清楚是否因為有政府補助（歡迎知情的影友或電影人底下留言補充），但近年來堪稱是東馬電影的小崛起，一部接一部的開拍並推出，相信是大家有目共睹，實力和潛力都不容小覷。
順帶一提，《Tegkang》稍早獲得今年吉隆坡影評人協會獎最佳女主角、劇本、攝影三項大獎提名，而 Tegkang 在加拉畢語正是「彩虹」的意思，最近在 Netflix 上架，並且有附簡中字幕，有興趣的影友們不妨可自行觀賞。若是讓我把片名翻成中文的話，我大概會不專業地譯作《彩虹的味道》吧。
觀看管道：Netflix
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