在尋找這篇的發表年份登入個版爬精華區，只看到4是’04貼的，前三回八成不是在個版，因為我有另外收版上的流水。啊是二十年前寫的。在這之中意外的看到了〈恋男／深藍色〉這篇我以為隨著KKcity消失而散佚的恋男色，看到是驚呼著，竟然能夠重逢（已哭）
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夏慕聰沙龍
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1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2025/04/07
已經可以先寫，再兩百字（下一回196）《湯成紀》便正式邁入30萬字篇幅，薑罰受訓篇後是尿布計畫篇，接著總統選舉跟青鳥冬鹿篇及繩師繩模篇就完成了。這樣算過半了吧（笑，菸）
我得說總統選舉跟青鳥冬鹿篇並不在我一開始書寫湯3《湯成紀》計畫內。而會將小湯恆豪衡傑他們設定為2003出生的小孩，單純是因為黑書
2025/04/07
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2025/04/02
本來想懶惰不寫的，但想想還是得寫。輪到「特別連載」這日感覺特別累。畢竟一日內要上《賤畜》跟《渥門魅世界》，現在我又在執行「日一寫作法」，要花一個小時的時間寫《湯成紀》，等於我在一日內跳躍了三部作品（等於三個不同世界）。
《賤畜》，我預計在第100回刊載後要先休刊一下。面對著螢幕寫稿，我發現視野変好
2025/04/02
本來想懶惰不寫的，但想想還是得寫。輪到「特別連載」這日感覺特別累。畢竟一日內要上《賤畜》跟《渥門魅世界》，現在我又在執行「日一寫作法」，要花一個小時的時間寫《湯成紀》，等於我在一日內跳躍了三部作品（等於三個不同世界）。
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2025/04/01
上這部《19✕39％》腦袋充肆著許多要講的話。直接先重點：
1－Patreon那邊如果撞社群守則就是立刻停止，我懶得辯解。這部屬於生夏連載或免費讓讀者留言決定。
2－各平台單獨計算（不合計）10則留言，下一回才會開成免費。不想留言那就付費，就這麼簡單，留在我的社群平台也不列入計算。Pat
2025/04/01
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1－Patreon那邊如果撞社群守則就是立刻停止，我懶得辯解。這部屬於生夏連載或免費讓讀者留言決定。
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在這個城市，我們曾經相愛，卻也因為彼此的傷害而分道揚鑣。我坐在窗前，心情沉重，收拾行李，離開了他的家。如今，我成為一位網絡小說作家，寫著自己的故事，卻無法忘記那段曾經的愛。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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分享一下，我這幾天接受到的一個訊息，如果覺得自己也有可能的話，不妨試一下喔！
https://www.instagram.com/reel/C-aJymfPzn1/?igsh=MWI2bDNxZG9wbnV1dg==
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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