今天來聊一部由五社英雄監督執導，緒形拳、十朱幸代、名取裕子等重量級優伶聯合主演，上映於1985年的日本劇情片，＂櫂＂（音同照）。
劇情開始於大正三年的高知，描述的是一個地方勢力的崛起，以及這個家庭當中夫妻兩人隨著丈夫事業的壯大產生關係上的質變，而這個質變還圍繞著另外五名女性共同交織出故事網。看起來人物關係很複雜，但其實故事線性單一很容易理解，讓我隨著劇中人物的介紹，逐一帶出劇情上的要點，接下來當然難免劇透，這點還請包涵。
喜和（十朱幸代 飾）
岩伍（緒形拳 飾）買下叫東洋的女孩。
這天岩伍來到一戶人家，兩個小姊妹光著身子圍著岩伍繞圈讓他物色，最後岩伍決定買下姊姊東洋，這趟是替京都一家置屋老闆娘出來買女孩的。岩伍的職業是女衒（音同炫），說白話就是人口販子，他掛牌經營藝妓職業介紹所。買賣簽約完成後過了幾天，東洋由病懨懨的母親親自帶來交給岩伍。岩伍留東洋的母親用餐，東洋的母親邊咳嗽邊婉拒，托付了女兒答謝後就離開了。喜和添了滿滿一大碗飯給東洋，但這女孩想到家裡兩個妹妹餓肚子她就吃不下。喜和看東洋這麼懂事，比起野菊東洋更討她喜，她想留下東洋，岩伍說不行，她只能去京都當藝妓，成了名好藝妓未來才能讓她家裡過上好日子，我能幫她的就只有這樣了，第二天東洋就去了京都。
一日大雨，岩伍要喜和送些米去東洋家裡，她母親那邊應該沒米了，喜和說米送出去家裡也沒米了啊！沒錯，岩伍家其實也並不風光，不是真窮，就是不穩定，還得養那麼多夥計。岩伍說叫妳送妳就送去少囉嗦，喜和無奈，把家裡的米箱挖一挖冒著雨就去送米，一到就看見東洋母親被衛生所的人裝進一個大木桶封了起來，人已經死了。
十二年後野菊（石原真理子 飾）長大了。
這天喜和帶著養女野菊，兩人在市場見到了掌管高知黑道的老大古川的人力車，古川懷裡摟著一名包養的藝妓。野菊說她就是以前會來我們家乞討米的東洋，現在藝名叫索梅，喜和訓斥說不該在背後道人過去這種事。打發野菊先回家，喜和給岩伍送了些錢過去，岩伍請了一名說唱的歌女開了家藝座。古川老大瞧不起他不願意投資，只好靠喜和向哥哥借一點錢，再賣幾套和服來湊湊讓岩伍賭一把，就這樣藝座開張了。票賣得非常好，藝術品味也高，終於引來了商業金主的資金挹注，岩伍的事業開始起步。
被古川老大包養的東洋現在叫索梅（名取裕子 飾），總喜歡依偎著岩伍。
索梅對岩伍說：「父親，你要對母親好一點，絕對不能被那名歌女誘惑了，除了母親你只能有我，如果你跟那歌女在一起，我會很不開心的。」索梅見了歌女友智（真行寺君枝 飾）的演出，敏銳地在心中升起了一股不是的滋味。自從少女時被岩伍買下後，她就希望未來岩伍能是自己的男人，但她也喜歡喜和，因此她總叮囑父親不能背叛母親。但這話說多了岩伍就嫌她囉嗦，一次在酒館裡索梅又再次唸著父親要對母親好一點，除了母親不能在外面亂來。岩伍不高興的對索梅說：「妳要我上妳幾次都可以，但妳絕對不會變成我的女人。」說完就悻悻然離去。索梅忿忿地自言自語：「你總是在嫌母親，但你一直都離不開她。」這個時候岩伍與喜和的關係已經很差了，喜和早已離開岩伍住到了哥哥嫂嫂家。
岩伍果然很快就和歌女友智（真行寺君枝 飾）搞在了一起。
岩伍嫌喜和太端莊在床上不夠風情，很快便和歌女友智搞在了一起，喜和憤而離去住到了嫂嫂家。一日茶屋的大姊大（草笛光子 飾）搭著人力車來找喜和勸她回家，說岩伍已經答應離開友智，但希望喜和回家帶孩子，因為友智懷孕了，岩伍要遣走友智留下孩子。喜和氣炸了，她同意回家但絕不帶孩子，岩伍只好另請奶娘。
友智就是個漂泊的藝人，她很尊敬喜和，也並無意破壞喜和的家庭，可岩伍是老闆，岩伍給她的感覺也很快樂很滿足，這是她人生中短暫的幸福。後來她知道岩伍要小孩不要她了，她要求至少讓她與小孩睡一晚。茶屋的老闆娘不同意，她知道這一晚讓友智給小孩餵了奶就會很難拆散，於是老闆娘狠下了心幹這贓活，留下友智一人獨自繼續漂泊的人生。
十年後綾子（高橋香織 飾）念書了，在學校還當了班長。
終於孩子帶回家了，是個可愛的女兒，取名叫綾子，全家都歡天喜地，只有喜和酸溜溜地說太誇張太豪華，給小嬰兒穿絲綢？然而喜和這個沒出息的善良女人，沒多久便萬般憐愛的把這小女孩當成自己女兒來帶，比自己的兒子還要疼還要親。
慢慢地岩伍在地方上不但站穩了腳步，他的藝妓職業介紹所也越開越大，在個橋頭要衢站了一棟建築辦公兼當新的寓所。一晚岩伍搭著人力車離開一間藝樓，路上遇到兩名流氓開槍伏擊，受了傷的岩伍打退了來人，但人力車伕挨刀死了。岩伍養好傷後走了趟大阪的貧民窟弔唁車伕，車伕的遺孀醉倒在榻榻米上喃喃說著：「你們吵死了，要祭拜我丈夫就快一點。」岩伍看著這沒禮貌的女人，看著看著右手還是拜姿，左手卻去拉開女人的衣襟往裡面瞧，然後就將車伕的遺孀帶回家照顧了。
岩伍看著車伕的遺孀越看越毋湯。
喜和再次離開了岩伍，這次還帶上了綾子，乖巧的綾子跟媽媽很親，與喜和住在舅舅家破舊的庫房也不以為杵。就是這時索梅在酒吧見了岩伍，她告訴岩伍喜和靠著幫人糊信封維生，她怪父親不應該這樣對待母親。
岩伍找上了喜和，丟了匹和服布料給她，並且說那女子（車伕遺孀）只是讓我解決需求，跟個咖啡女侍沒兩樣。喜和要求離婚她要獨自教育綾子，岩伍以帶走綾子要脅喜和回家，綾子站在媽媽這邊，她還拿刀劃傷了岩伍的手。「我要感謝妳教育我的女兒，但妳要知道，妳不是她真正的母親。」岩伍說完憤而離去，留下母女兩人淚眼相對。
綾子與野菊
終於喜和還是將綾子送回給岩伍，她站在橋中央看著大家將綾子接回家然後轉身離開。綾子不懂為什麼媽媽就是不肯一起回家？野菊懇求父親讓她去將母親拉回來，她也不懂，為什麼三十年來的感情，父親現在會這樣對待母親？岩伍沒有同意默默獨自上了樓。回到寢室岩伍拿起武士刀生氣地打爛掛在牆上自己的照片抓著狂。他不懂為什麼喜和就是不肯依他？他都已經帶禮物登門去要她回來了，到底還要自己怎麼做？
整部電影就到這裡結束，我覺得最後結局抓狂的岩伍很氣喜和，但說不定他更氣的是自己。這是我很早就想介紹的一部電影，然而這是部很難介紹的作品。我反覆看了許多次，希望能夠正確理解導演想要傳達的意圖。
故事收尾應該是在昭和十一、二年左右，電影傳達著那個時代的糾結與壓抑。無疑的劇中最柔弱的喜和其實有著最強韌的人格特質，當她對岩伍失望後她選擇靠自己獨自活下去，她認為就算女人也可以有自己的主張。要知道當時是昭和十一、二年，成瀨巳喜男導演的電影＂流浪記＂裡面的藝妓在取笑女性怎麼可能不靠男人活下去？而流浪記的故事背景年代在昭和三十一年。
岩伍終於在事業上闖出一片天，然而他終究被傳統價值的框架禁錮，在觀念上遠遠落後於自己的妻子，以至於到最後他還是無法理解為什麼喜和要離開他。電影中的岩伍不是個壞心腸的男人，就是拉不下臉。其實岩伍看輕身邊所有的女人，唯一只有喜和他一直看的最重，然而他對喜和的態度，顯示了他不敢也不願面對真實自我的軟弱，最後只能砸爛自己的相片出氣。
這部電影中所有的角色都透露著矛盾衝突的性格，喜和是、岩伍是，其實索梅也是。身為歡場女子，索梅毫不掩飾對父親岩伍的戀慕之意，但除了投懷送抱之外，她始終以絕對的態度，堅守著對岩伍與喜和的尊敬，她與岩伍沒有發生過一次的越矩。其實歌女友智又何嘗不是，身為歡場出身的第三者，她對介入岩伍的家庭從來沒有表現過企圖，她一直承受著命運的安排，說來是個極度悲劇的角色。
這部電影是＂五社英雄＂與原著＂宮尾登美子＂合作女性三部曲的第三部，三部曲的第一部是最受歡迎的＂鬼龍院花子的一生＂，第二部是得獎最多的＂陽暉樓＂，然而我覺得論電影深度的話，最好的還是這部＂櫂＂。
這是一部很難介紹的電影，我盡力將這部電影以如此的方式推薦給大家。
