不准笑!兩部很扯的經典電影

閱讀時間約 5 分鐘

今天想來簡單輕鬆聊聊兩部前陣子看過的電影,不正經的短短稍微閒聊那樣。這兩部電影如果流水帳似的逐一解說會很乏味,我就聊聊我覺得很扯的地方(絕對沒有不尊敬的意思)。

這兩部電影都是日本電影旬報當年的十佳片選入電影,兩片都是片長3小時的劇情片,兩部電影在當年都是重量級的製作,兩片都與真實事件有關,兩部片子我都覺得很好看也很喜歡,然後兩部電影都超級扯

雖說不正經的閒聊,但首先想聊的這部扯片由不得我輕鬆聊,甚至還必須以嚴肅的態度面對,電影拍得相當好,很扯的不是電影而是事件本身。電影上映於1977年,改編自新田次郎依真實事件寫成的小說,由森谷司郎導演,高倉健、北大路欣也、三國連太郎領銜主演,八甲田山

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明治34年日本軍部鑑於日清(甲午)戰爭時,在遼東半島凍傷的傷員比因戰爭受傷的人數還多,在日俄關係緊張戰爭一觸即發的前夕,軍部要求在八甲田山評估寒訓,但因為相當危險不是死命令,先提計畫書。有兩個聯隊參與此計畫,分別是弘前步兵31聯隊與青森步兵第5聯隊。

弘前31聯隊由福島大尉(高倉健 飾)提出計劃書,計畫以37名精銳士官兵含一名隨行記者,在冰天雪地的八甲田山裡行軍繞行一圈,評估山區雪地的兵員裝備與禦寒方式,當然包括野地測量。全程徒步共計224公里,需耗時12天11夜。福島提出計畫書時對長官表示後悔接受這項命令,因為太過危險,所以他希望親自帶隊驗證計畫,於是他就上陣了。由於計畫得當準備充分,當地嚮導的接應也都事先詳細安排配合,並且福島大尉還向高山獵戶討教了禦寒方式與危機應變的處理等應注意事項。雖然第三天就開始遭遇連續暴風雪襲擊,但還是全員安然如期完成12天的行軍。

青森第5聯隊由神成大尉(北大路欣也 飾)領隊,演訓內容是評估沿海鐵路被阻,靠人力將錙重拉過八甲田山,路線全長30多公里需耗時3天2夜,頭一天20公里最困難,人員總共210人,外加八台雪橇,每台雪橇含錙重計1.2公噸,由4人以上拖拉。但由於對雪山狀況的誤判導致禦寒準備不周全,加上有個更高階的山口少佐(三國連太郎 飾)同行,山口少佐官大學問大又愛出風頭於是搶了指揮權,認為高山獵戶只是為了賺錢而拒絕委請當地嚮導,只憑藉地圖與指南針自行判斷演訓路線。他們比弘前31聯隊晚三天出發,暴風雪導致指南針結凍失效,結果不但頭一天就不斷迷路以至於沒有到達每個階段的預計目標,還只花了兩天一夜,210人的隊伍就凍死了199人。天啊!

這是近代史上規模最大的山難事件。

電影很好看,堪稱史詩等級的經典電影,參與演出的還有丹波哲郎、緒形拳等,幾乎當時有名的一線男星都有參與演出。1977年的克難技術,劇組全員在天寒地凍的雪山上苦等暴風雪降臨好實景拍攝,我都懷疑真的沒有人拍片時凍死嗎?總之真實事件與拍戲過程都很扯。

****************

接下來要介紹的這部電影時間更早,雖然劇情本身並不涉及真實事件,但情節起因與一個災難事件扯上關係,就是日本最大海難,昭和22年因颱風造成的津輕海峽曾雲號沉沒事件,五百多人喪生。電影上映於1965年,改編自水上勉的推理小說,由內田吐夢導演,高倉健、三國連太郎、左幸子領銜主演,飢餓海峽

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三名由網走監獄出來(應該是假釋)的犯人,其中兩人打劫了一戶人家,搶走70多萬並殺光一家人還放火燒了。逃到津輕海峽時,趁著搶救沈船的混亂三人搶了一艘小舟渡海。然而成功活下來的只有沒有打劫的那個,但錢都到了他手上,統計船難罹難人數發現多了兩具沒人認領的屍體。

有鑑於犯人沒有報到、屍體多了兩具、還發生強盜殺人等幾點,刑警弓坂(伴淳三郎 飾)開始朝刑事案件追查,這一查就好幾十年不了了之。

逃犯叫犬飼(三國連太郎 飾),逃亡中一名遊女八重收留他一晚,犬飼抓了一疊鈔票給八重贖身就離開了,從此八重一輩子都心繫著這個男人。後來重操舊業的八重在報紙上認出某慈善家就是以前的犬飼,她登門道謝,然而已然功成名就的犬飼不但不願相認,還因怕被揭開過去而失手殺了八重。接下來年輕的刑警味村(高倉健 飾)登場,經過一連串循線追查終於將犯人繩之以法(並沒有,我都知道警方這樣幹會讓犯人跳海,結果犯人真的就跳海了)。

這是部拿獎拿到手軟的電影,旬報最佳男主角(三國連太郎),每日電影最佳男、女主角(左幸子)、最佳導演、劇本、男配角(伴淳三郎)獎。演員的表現都相當精彩,這是部很好看的電影,三個小時不會嫌長。聽起來很厲害啊,那是哪裡扯?

我是不知道水上勉的小說是怎麼寫的?水上勉的文學地位無庸置疑,這部長篇推理小説奠定了水上勉的文學地位,肯定也是相當優異。但電影裡整個辦案過程超級鬼扯!沒錯,就是超級鬼扯!劇情推理亂七八糟毫無邏輯,警察辦案粗糙莫名其妙,不知為何就推導出觀眾上帝視角才會知道的事情,證據不足就亂指控拘留嫌犯。常常警探表情恍然大悟,觀眾我則是大感驚訝!欸不是?你是怎麼推導出這樣的結論?這樣推論合理嗎?這個說法有意義嗎?這樣想像(我都不好意思說那是推理,因為無理可推)太扯了吧?你要確定欸,是不是跳過太多步驟了?

這樣的疑問一直在劇情裡發生?結果這部電影莫名的歡樂好看,可能就是如此扯淡更提高了電影的娛樂性吧!

今天又胡扯了一堆,這篇太不正經就當隨筆看吧。😅😅

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我會在這裡發表一些我所寫的觀察閒聊、小說,以及一些關於文學、電影的心得隨筆。
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我希望筆下的角色在讀者心中是真實的活著,與他們一起生活在這個城市裡呼吸著同樣的空氣,因此對於這種大家都到得了的場域,我會想盡量描寫出真實的場景。
今天這篇隨筆來聊聊我創作資料取材相關的事好了。 一旦開始進行創作才發現自己的知識、常識實在相當的淺薄與貧乏,過去我的短篇小說以魔幻寫實為主,沒有什麼考據上的需求,但畢竟現在寫的是犯罪寫實小說,還是不能脫離現實太多。還好這個時代相當方便,我不用去窩在圖書館兩個月讓自己變成某些領域的專家,打開網路有請
不知道從什麼時候開始喜歡上看日本的老電影?其來自的影響也許包括我喜歡的建築師有許多都是日本建築師,過去曾待過的事務所老闆也是曾在日本執業多年的知名設計師,不敢說自己對於日本文化有很深的體認,但逐漸對日式美學有了更多的喜好是真的。 另外日本文化對我來說一直有著莫名的親切感,有次與女兒聊到我看那部赤線
相對於故事的架構、詭計的設計,我覺得"對白"的經營是更難的事。來閒聊一下關於對白的五四三。 當然不是小說裡所有的對白設計都很難,許多的對白就該是生活上很自然的交流呈現,不過如果是情節中需要利用對白將之帶入一個階段性的高潮,或需要經營對白去鋪墊一個情境為往後的劇情做準備,就需要較為精巧的對白才會讓小
也許因為這裡是方格子的關係,不知不覺自己的隨筆老是在分享一些關於寫作的感觸或是自己作品相關的心得。如果讀者覺得煩請原諒我,改天說不定換個話題讓我來聊聊射箭、磨刀或是鋼筆硯台之類的。 我想也許也會有其他的創作者是這樣,如果小說的產出來自挖掘許多自身的經歷與心境去幻化成作品的靈魂,那在創作過程當中
剛剛才注意到,在方格子發表的貼文竟已滿100篇了,也算是個小小的里程碑吧,如果1篇計1年的話,那這篇就是一個新世紀的開始囉。也謝謝許多格友們的支持,從原本3、4個,現在也突破30了,像夢一樣。
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