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惡之花

閱讀時間約 13 分鐘
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三人病房裡有三床剛生產完的母親,我們這床被夾在中間。

靠裡離浴室最近的A床,產婦年紀大些,從她和親朋間的言談得知,晚婚,過了四十歲才生第一胎,正是在職場衝刺的年紀,責任心強。雖然剛生完,A依然手機不離身,不漏接工作事項,講電話時,口中夾帶幾個英文單字,上市發表會在即,新產品和她的新生兒一樣金貴,需要呵護。

A的丈夫看起來年紀比她又大一些,頭髮灰中帶銀,抱起小嬰兒像是個年輕祖父。祖父年紀的新手爸爸仍不太顯老,身材保養得宜,粗框眼鏡、馬球POLO衫牛仔褲帆船休閒鞋,不必綁辦公室的自由人,能夠在白天來探望。晚上已請好看護的A把丈夫趕回家,說他一身老筋骨,折疊床不好睡,經不起折騰。

臨窗的是C床,年輕夫妻的頭胎,兩對阿公阿嬤時常撞在一起,同時來訪,四人七嘴八舌,熱鬧非凡,各色補品湯汁淋漓,前呼後擁著床上肚子剛消風的寶貝,以及寶貝的寶貝。呵護一大一小兩個寶貝的大魔王是下班後來接手的新手父親,年輕耐操,行軍床睡得和家裡的彈簧床一樣香,只是夜裡的打呼聲大了些,明日又是一條活龍,白天跑業務,晚上奔病房。


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《沒有用的人》是2024年秋天開始的寫作計畫:班雅明、卡夫卡、石川啄木、維根斯坦、林芙美子、張岱、陶淵明、宋徽宗、佐野洋子、羅伯特‧瓦爾澤......這個看似毫無規律可循的流星群,是大至戰爭亂世,或者小至個人衰世最微小邊緣的抵抗。
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不要溫和地走入那個良夜 老年應當在日暮時燃燒咆哮; 怒斥,怒斥光明的消逝。 ​ 雖然智慧的人臨終時懂得黑暗有理, 因為他們的話沒有迸發出閃電,他們 也並不溫和地走進那個良夜。 ​ ──狄蘭.湯瑪斯巫寧坤譯〈不要溫和地走進那個良夜〉節錄 ​
6月3日,星期六,風和日麗。 凌晨一點,駐紮在北京郊外的上萬名戒嚴部隊開始進京,往天安門廣場移動。 早晨七點,學生拿著手提麥克風到處宣告:李鵬要鎮壓我們! 晚間八點,北京廣播公司呼籲所有市民不要上街。 晚間九點,一架軍用直升機在市中心上空盤旋。天安門周圍的各十字路口,均有數千名學生聚集鎮守。
午夜兩點多,鎮暴部隊整個合圍過來,那種陣勢非常驚人,你站著看,可能感覺不強烈,但你坐在地上看著全副武裝的鎮暴部隊整齊的踏步聲、盾牌聲、棍子撞地聲、急促地殺威聲、整個黑壓壓移動,那種影像非常巨大,很駭人的!
安妮‧艾諾《羞恥》(La Honte)以此開場:「六月的一個星期日,中午剛過,我的父親想要殺死我的母親。……那天是1952年6月15日。那是我童年時代記憶最深、最清楚的日子。在那之前的日子都只是匆匆溜過,有的也只是記在作業本上的日期罷了。」 ​
關於羞恥的記憶比任何記憶都更加細緻,更加讓我不知所措。簡而言之,這種記憶是羞恥的特殊餽贈。 ─安妮‧艾諾《一個女孩的記憶》
解嚴前後的八○年代,色情電影院曾風行一時,首輪戲院先是淪為二輪戲院,如果還維持不下去,最後一步就是播色情片。八○年代錄影帶出租店、MTV盛行,影響戲院票房,首輪電影院大量倒閉的年代,色情電影院激增,隨著即將解嚴的社會一起衝撞禁忌,當時有些人進戲院的理由是:看到色情片便贏過國民黨的管制。
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