影評：少女鬥惡龍 Damsel
先承認我是因為勇者鬥惡龍才注意這部片，當然我知道故事一定不是那回事，但反正奇幻先加十分，所以還是找機會看了。
故事開頭我還滿喜歡，就那種很常見的奇幻故事開頭，王族背負了無可避免的責任，而女性為了國家義務，只好出嫁去了。
但好感在王子登場的瞬間突然想噴飯，天啊，真的八股到不行的王子造型，一看就知道這傢伙絕對是渣男，或至少是個無能的屁孩。換句話說，故事走向大致底定，就一個八股的故事。
但重點還有龍，因為故事很傳統，就不多說，倒是從高空墜落沒死比較有意思一點，因為似乎歷世歷代每個被推下坑洞的公主沒人直接死亡……是說，至少十樓高，僥倖沒死也不該活亂跳……
整部作品大概就這一點最糟糕，其他部份還好，倒是龍的造型比較獨特一點，因為是那種細腰造型，比較不傳統，但還滿帥的。
結局的話還算可以，雖說有不少懸念，但不是不可以，畢竟已經大和解，而且說穿了主角也沒義務照顧他國子民，又或者說，或許可以考慮舉國遷移，反正她現在天下無敵……可以有各種想像，倒也有意思就是了，就一個走傳統路線的童話故事來說，這也不算太糟糕。
有趣的是，因為要獻的都是公主，所以每代都需要有王子，但現在當家的很明顯是女王，不知道那些王子又是怎樣的故事阿！
內容總結
奇幻
3
/5
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
《20 世紀少女》用復古色調、和青春到近乎透明的故事，帶領我們進入一個似曾相識，又會一輩子記得的真情流露世界中。演員們清新自然的演技和互動，也會讓你在不知不覺間坐上了時光列車，成為與他們相伴的旅人，哭著、笑著，找回一點點因為單純事情就感動得淚留滿面的自己。當然，貴為青春愛情電影，裡面也有很多名場面！
我不想回家，我跑去咖啡廳，謊稱我是16歲，點了不曾喝過的咖啡，希望我真的是16歲。這樣也許會有改變什麼的能力吧。
從追隨父母踏進魔法世界的那一刻起，千尋不得不開始自己做決定。但她所作的每一個選擇，皆未有半分的蓄意模糊，更無意遮蓋掩埋，甚至敢於承擔。就像她曾本於良善，將無臉男迎入湯屋，她也會負責領他踏上離開的路。
《神隱少女》講述少女千尋誤闖了神靈的世界之後，與少年白龍、鍋爐爺爺、湯婆婆、小玲、無臉男……等人相遇，所引發的一系列成長故事。這部作品最近也因為台灣的數位紀念版上映再次獲得極高的討論度，而我則是透過 Netflex 重溫了這部經典作品。
接下來，就邀請你和我一起進入千尋的世界！
無臉男是虛無、千尋是實在。無臉男人云亦云、過份討好，以為只要有資源就能買到一切，他雖然有面具保護，真身卻透明飄渺，是個漂泊的鬼魂；反觀千尋的實在，是因為她清楚自己行為的目的，她要救父母、要救白龍，她還知道要在沼底站下車─別小看這件事，人若不知道自己的方向，那電車搭哪個方向、搭到哪一站，都是沒有意義的
本文綜以日本文化的脈絡來梳理，以窺探宮崎駿置放於此，有關於萬物有靈、神話與經濟泡沫化而有的獨特民族性，並以此跳脫善惡二元，講講電影帶出的無為第三元，進而探究母性力量的尋回與統整，為何會與吉卜力系列強調的共處哲學，相互輝映。最後，再以日本美學三元素，物哀、幽玄與侘寂，解構《神隱少女》之細節。
艾諾拉的聰明才智，與二哥夏洛克不相上下，有能力成為很好的偵探，但艾諾拉更知道如何讀懂「情感」，兩人的價值觀也相異。福爾摩斯家的這位小妹，天生就有「能力越強，責任越大」的自覺。理性到不近人情的夏洛克，選擇接案與否的原則是案子本身有不有趣，聰明又善良的艾諾拉，卻在乎對方是否確實需要幫助。
對於鮮少接觸外在社會的enola，性別不是框架，而是蘊含多元的光譜。因此，即使被賦予各式期待，有些符合傳統，有些挑戰傳統，但真正能夠決定那些適合自己的，還是只有enola，不是社會，不是哥哥，也不是母親。以此來說，《天才少女福爾摩斯》點出性別標籤不過是後天養成出的牢籠，而非根植於基因的自然思維。
或許「青豬」不是不看會後悔的作品，卻適合在學生時代拿來檢視是否也正被「思春期症候群」所擾，在脫離學生時代後拿來品味當年的青澀與煩憂。
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
《20 世紀少女》用復古色調、和青春到近乎透明的故事，帶領我們進入一個似曾相識，又會一輩子記得的真情流露世界中。演員們清新自然的演技和互動，也會讓你在不知不覺間坐上了時光列車，成為與他們相伴的旅人，哭著、笑著，找回一點點因為單純事情就感動得淚留滿面的自己。當然，貴為青春愛情電影，裡面也有很多名場面！
我不想回家，我跑去咖啡廳，謊稱我是16歲，點了不曾喝過的咖啡，希望我真的是16歲。這樣也許會有改變什麼的能力吧。
從追隨父母踏進魔法世界的那一刻起，千尋不得不開始自己做決定。但她所作的每一個選擇，皆未有半分的蓄意模糊，更無意遮蓋掩埋，甚至敢於承擔。就像她曾本於良善，將無臉男迎入湯屋，她也會負責領他踏上離開的路。
《神隱少女》講述少女千尋誤闖了神靈的世界之後，與少年白龍、鍋爐爺爺、湯婆婆、小玲、無臉男……等人相遇，所引發的一系列成長故事。這部作品最近也因為台灣的數位紀念版上映再次獲得極高的討論度，而我則是透過 Netflex 重溫了這部經典作品。
接下來，就邀請你和我一起進入千尋的世界！
無臉男是虛無、千尋是實在。無臉男人云亦云、過份討好，以為只要有資源就能買到一切，他雖然有面具保護，真身卻透明飄渺，是個漂泊的鬼魂；反觀千尋的實在，是因為她清楚自己行為的目的，她要救父母、要救白龍，她還知道要在沼底站下車─別小看這件事，人若不知道自己的方向，那電車搭哪個方向、搭到哪一站，都是沒有意義的
本文綜以日本文化的脈絡來梳理，以窺探宮崎駿置放於此，有關於萬物有靈、神話與經濟泡沫化而有的獨特民族性，並以此跳脫善惡二元，講講電影帶出的無為第三元，進而探究母性力量的尋回與統整，為何會與吉卜力系列強調的共處哲學，相互輝映。最後，再以日本美學三元素，物哀、幽玄與侘寂，解構《神隱少女》之細節。
艾諾拉的聰明才智，與二哥夏洛克不相上下，有能力成為很好的偵探，但艾諾拉更知道如何讀懂「情感」，兩人的價值觀也相異。福爾摩斯家的這位小妹，天生就有「能力越強，責任越大」的自覺。理性到不近人情的夏洛克，選擇接案與否的原則是案子本身有不有趣，聰明又善良的艾諾拉，卻在乎對方是否確實需要幫助。
對於鮮少接觸外在社會的enola，性別不是框架，而是蘊含多元的光譜。因此，即使被賦予各式期待，有些符合傳統，有些挑戰傳統，但真正能夠決定那些適合自己的，還是只有enola，不是社會，不是哥哥，也不是母親。以此來說，《天才少女福爾摩斯》點出性別標籤不過是後天養成出的牢籠，而非根植於基因的自然思維。
或許「青豬」不是不看會後悔的作品，卻適合在學生時代拿來檢視是否也正被「思春期症候群」所擾，在脫離學生時代後拿來品味當年的青澀與煩憂。