【幕府將軍】第一季：壯闊的戰國末期史詩劇
【幕府將軍】是幕府時代【冰與火之歌】（嗎？）
【幕府將軍】官方海報
【幕府將軍】Shōgun是部十集的美國歷史劇情類迷你影集，根據James Clavell於1975年出版的同名小說Shōgun改編而成。
德川幕府時代之前關原大戰前的歷史透過強大製作團隊拍攝，活化成了這部精彩絕倫的影集—
光是日本演員方面，卡司就極為堅強—男性角色網羅了黃金卡司真田廣之、淺野忠信、西岡德馬、阿部進之介…等人，女性角色由澤井杏奈與二階堂富美擔綱雙女主。
【幕府將軍】橫空出世時，眾多台灣網路媒體以「幕府時代【冰與火之歌】」宣傳這部影集，確實—日方即有八個血脈源遠流長的日本武道（領主）家族（吉井、明智、黑田、大野、木山、杉山、戶田、樫木）與培養殺手的神祕教派阿彌陀黨，以及伊豆半島深藏不露的名妓；
【幕府時代】劇照—領主戶田廣松、樫木藪重與戶田廣勝
外來勢力主要則有葡萄牙耶穌會代表的天主舊教勢力與（某方面來說代表觀眾視角的）信奉基督新教的英國領航員約翰·布萊克索恩，眾多立場各異的二十多名主次要角色，輔以毫不避諱的暴力血腥與情色場面，讓此囊括數百名人物的迷你影集真帶有幾分【冰與火之歌權力遊戲】的味道。
然而在舊時代日本壓抑克制的文化氛圍與眾多包含隱喻的台詞之下，人物之間的交流比起【冰與火之歌權力遊戲】倒是更讓我連結到去年秋追畢的中國政治權謀劇【大軍師司馬懿之軍師聯盟】，眾多文戲看似沉悶，大異於這個時代觀眾習慣看的爽劇；
但若觀眾一個不留神或想快轉過那些如流水般的談話，在下一段劇情潮起潮落之時，會就此沉落在劇情的浩瀚之海中。
那是因為在東方社會文雅詞彙帶著鋒利心思的暗潮洶湧下，【幕府將軍】的日本人們時常把真實意念藏在繁文縟節之後互打機鋒；而這種時時需要提起全副心神追劇，讓頭腦高速運轉的微涼暈眩感正是我喜歡這部影集的主因—它也許不太爽快，卻像用茶筅打的細細的日本茶一樣，愈品愈香，帶有苦澀沉鬱的基調。
又是或許，是生命靈數是八號人的我儘管出生基督徒教師家庭，骨子裡卻對權名有幾分嚮往吧—看著角色們彼此之間的權力鬥爭，儘管帶著不少殘酷冷意，仍會讓追劇時的我目不轉睛。
【幕府時代】高度還原了1600年大航海時代的日本社會氛圍，
往內看有武士道精神、宿命論與女性是男性財產的文化根柢，上演的能劇更栩栩如生的反應台下人們各懷鬼胎的心思；
往外則實景重現十七世紀日本街頭景象和壯闊華麗的大阪城，以浩大經費空拍數百至千人的行軍畫面，以及男主角吉井虎永逃離大阪城，俯視拍攝的那點點夜間敵人火把都是追劇時讓我印象深刻的場景。
而英國黃金配樂師Atticus Ross操刀的優美動聽而暗潮洶湧，極帶有表現性的配樂完美的配合著劇情與述說人物之間的互動關係；地理感十足，船隻行進於沙盤上的片頭更是讓地理系畢業，喜歡探險的我即使二刷預備寫文時也集集都不忍跳過。
【幕府將軍】極具航行感與冒險感的絕美片頭總讓地理系畢業的我不忍跳過。
【幕府將軍】談女性角色：石縫中的花朵
【幕府將軍】第一季雖然呈現了關原大戰前氏族之間各懷鬼胎的政治鬥爭史，然而吸引我、引起我共鳴迴響的角色卻始終是那些領主背後的女性角色們。
她們在男尊女卑的日本傳統社會之下，美麗而昂然地綻放各自的生命光輝，宛如在石縫中向陽而生的花朵，也是我何以冠標題名的原因。
鞠子：鹿兒島紅梅（澤井杏奈飾）
戶田鞠子，劇中自稱是明智仁齋領主之女（原型是發動本能寺之變殺害織田信長的明智光秀之三女兒），她從初登場就吸引了劇中多名角色（以及我）的目光，她在緊張時刻不卑不亢為丈夫的姪女藤夫人出頭；其聲音婉轉動人，音量雖不大，卻擲地有聲—鞠子個性中的強韌不凡在出場後不到三分鐘即控制局勢可見一斑，而藤和鞠子對話時所說「我沒有妳那麼堅強」也昭示了鞠子是名有著慘痛過去的女性。
事實上，鞠子（歷史上的明智玉）在其父親發動政變後全族被誅，只有她一人因婚姻而保住了性命，然而（劇中）丈夫戶田廣勝與其貌合神離—
鞠子並看不起戶田家門第，並且於家族幾乎滅門後不時求死；
廣勝一方面唾棄岳父叛變，又對鞠子有些愛而不得，只能以男性優越的體魄與地位對妻子施加言語與肢體暴力。
戶田鞠子–劇照
在我初次觀看【幕府將軍】時，對鞠子就是既心疼又佩服，
心疼她一智勇雙全的女子明明擁有高超劍術，又極具詩才和對時下政局的了解，在那個舊時代卻只能日日困在怨懟的婚姻下；
佩服她一失去整個家庭的女子，一面懷揣著強大復仇能量與情緒，一邊熬過至親過世後那種恨不得跟著逝去的牽引情緒，十四年忍辱負重，只期她的一死既能報家仇又能效忠她的領主。
那麼另一面，我又何以理解鞠子與約翰布萊克索恩炙熱如火的情感，以及她最後的選擇呢？
在首刷時，我一直覺得鞠子和約翰的情愫如猛火般迅速（甚至有點懷疑這又是典型西方男性作家對東方女性懷抱的某種獵豔心態的延伸罷了），
直到第二次細細觀看思考時—
從第三集兩人在一望無際的海上談到擁有當下的自由，與第四集那場夜間海邊兩人背對背依偎假想若有朝一日悠然自在於倫敦的泰唔士河漫步時；
我才真正理解情感萌發跨越了他們的性別、語言、信仰與國籍文化差異，也早在男女性愛迸發前，他們就已交心——一個遠離家鄉沉溺於深海遼闊的領航員，以及一個端莊持重隱藏想法與情感的武將之女，兩人所求的以及後面幾集所論辯的也不過是「自由」，以及如何在詭譎時勢與受制於人之下，達成自我自由意志之下的最適選擇而已。
鞠子所擁有（卻求而不得）與最後所得到的自由究竟為何？
鞠子的少女時期因其優秀的能力與外貌家世，曾經以為自己的人生可以大放光彩的吧，但是家族的悲劇摧殘了她的夢，讓她認為死亡才是最嚮往的自由；
可是她身為吉井虎永的刀以及使其他領主與落葉夫人起而反抗石堂計畫的關鍵，她的死又必須是星火燎原能引起眾人反抗的，如此就無法單單依自己的意願求死。
直到最後她選擇擋在倉庫門前以肉身抵擋，減緩炸藥威力之時，那一刻她的神情不是差點切腹之前的哀傷與隱隱猶豫—而是慷慨赴死，是以她的自由意志選擇保護她效忠的吉井家的夫人們，並以毀船和生命守護了有緣無份，曾共赴雲雨也傾心過的約翰。
鞠子的殞落終於不再是十多年前暴風雪中不得死的絕望，而是如雪中紅梅以血肉為祭，既復仇又捍衛了那些她在乎的人。
她是明智鞠子，烈士明智仁齋之女，在人生的漫漫風雪中如鹿兒島紅梅鮮紅綻放—在吉井虎永最後釋放母蒼鷹並勉勵牠誕下很多女兒時，不只是虎永在精神上哀悼鞠子並予其自由，我私心祈禱鞠子的靈魂也終能在天上得到她於塵世求而不得的自由自在，一定，是能如我願的吧。
落葉之方夫人：火焰之舞玫瑰（二階堂富美飾）
落葉夫人（原型是豐臣秀吉的側室淀殿），與鞠子在安土城一起長大，從某種意義而言，她在劇中就像是鞠子的鏡像，展現了權力之劫後倖存的另一女性形象。
兩人同為被謀殺的武將之女，在出嫁前情同姊妹相互依伴，卻因彼此父親的爭鬥，同享父執輩承繼而下的苦難。
落葉夫人閨名琉璃，可是政變後倉皇出逃，在大蓉院夫人安排下，轉變為太閣側室的她，早已玉碎；她的眼眸褪去少女的純真，背負仇恨與恐懼的重擔，在她與年紀堪比父親的太閣交歡時，她只是睜著妍麗眼睹，似要與命運殘酷的眼睛對視，並狠狠挖出其眼；
落葉夫人飲下了無數碗漆黑如墨的湯藥，劇中也並無明確指出她到底施行了多少手段，成為唯一一個為太閣孕育其繼承人的妾室，期間的驚心動魄細潤無聲，卻在落葉暗黑瞳孔傾瀉的濃重情緒裡滲透出她的恨嗔怨。
落葉低調而隱忍地活著，把所有悲傷藏在華麗堅強的臉容之下，藉著身為太閣獨一繼承人之母，逐步掌握了權力，並藉著鶯鶯細語，在男人的爭鬥中推波助瀾的反抗殺父計畫的謀劃者吉井虎永。
鞠子報仇地宛若烈火，而她的復仇如夜間漫入屋閣內的流水，無聲卻滲透了每處人心幽暗的角落。
鞠子與落葉劇照
鞠子與落葉不只是姊妹，更是彼此心境的參照—不僅是落葉看懂了鞠子慢熬多年的怒火，兩名曾經的閨中密友於落日餘暉中對峙時，鞠子也深知落葉是因著恐懼而把權力緊握其手，片刻不敢鬆開，才對她說出「接受死亡不等於投降，花之所以是花，是因為花會凋謝。」
而後當晚鞠子花落，落葉以留下兒子的軍團為舉，不再為石堂所用，並於夕陽風中完成鞠子的詩句時，我想那刻她終於理解了鞠子所言—不一定非要勾心鬥角，才能護住自己所愛；而是讓仇恨下的鬥志暫退一邊，選擇擁有政治才能與會愛重其子的吉井虎永，才是於情於理於國族的最適選擇。
比起鞠子如同貞女烈士的慷慨犧牲，落葉在權力之爭中的執著企盼，進與退、爭與不爭的微妙心理轉變，還有她如帶刺紅玫瑰的形象，在我心中更接近凡人。
因此我也十分期待第二季她的角色故事，對我而言，落葉之方夫人儘管篇幅主要集中在後段，但比起鞠子的「大女主」特質，她就是「隱女主」般的存在了吧！
除了兩位重要女角以外，其他三位女配角也各有千秋：
老鴇吟（宮本裕子飾）
狡猾而參透人心的老鴇吟—在眾人觀看吉井虎永，都以為他已四面楚歌之時察覺足智多謀的他必定還有安排，說出「命運就像一把劍，只對那些懂得用劍的人來說才有用。」那份火眼金睛的聰慧，還有她跨越時代，既讓手下妓女們習得技能，又訴求她們不為男性有色眼光侵犯玷辱的理想，吟應該可稱之為花柳業的最佳女總了吧！
吟茶室的頭牌名妓菊—彷彿煙火菊迸發於黑夜，她察覺了鞠子在大義責任下過於壓抑的情感欲望，不只道出「一名女子見到另一名女子受苦時，她無法別過頭。」袒露對於受壓同性的理解；而後透過鞠子這名翻譯的紅唇，變相替她抒發了那些隱而未現的心意與愛慾—
我可以讓你獲得解脫，給你一個安全的環境創造出一個完美時刻，讓你想完全融入其中。將目光放在你渴望的目標上，我裸露的胴體，就跟我一樣，我們之間毫無隔閡，我要求你進入我敞開的懷抱，我要求(ask)你…立刻跟我在一起。
（並且根據吟事後的描述，我私心猜測看懂鞠子與約翰苦情的菊，也很大可能在那一晚僅僅選擇讓約翰純粹放鬆心神，而並沒有與其發生關係。）
菊暗中襄助鞠子的女性情誼，也使我對這名風塵女子萌生了起初未預料的好感。
最後是戶田廣勝的姪女宇佐見藤夫人，如日本百合般有種純粹典雅之美，在一天內痛失稚子與丈夫，儘管與約翰並無男女之情，仍忠於對領主的職責，完美的擔綱約翰身為旗本時的「配偶」。
我也十分慶幸鞠子雖然婚姻不諧，卻擁有這名勇敢堅貞隱藏於清麗面容中的姪女，兩人在沉悶壓抑的戶田家氛圍下，比起嬸母與姪女的關係，倒更像是友伴；
我也在兩名女子面對壓力時，大啖晚膳舒壓的對話「我們又多了一個大吃的理由」心有戚戚焉。
在鞠子離世後那場與約翰的出海，以及海上對話，我企盼完成任務後出家為尼的藤能獲得信仰上的安寧，也能在思念兒子時得以觀看伊豆半島的湛藍海洋，從而知曉無論孩子魂歸何處，能有所寄託。
目前已經有消息傳出，【幕府將軍】會續拍第二季第三季，我不只期待能透過本劇遙想關原之戰的壯闊，也很期待編劇如何描寫心思深沉的吉井虎永與約翰布萊克索恩後續的交鋒，以及期盼第二季除了落葉夫人以外，也能有其他角色曲線完整的女性角色們！
自製台詞簡報集錦
文末附上 Tom Hiddleston與澤井杏奈討論【洛基】與【幕府將軍】中二人所飾演的洛基與鞠子的角色故事與心境，以及一路以來的表演工法與心路歷程的訪談（不得不說湯姆在杏奈落淚時的語氣未免也太溫柔了，觀看之時很難讓人不更加喜歡他們兩位演員呢！）
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