第一次參與連續四天的出海調查後，休息了一天半，便又準備好陸觀的設備，在中秋節那天開始回到新湖漁港的碉堡站哨找海豚四天。
時逢中秋大潮，迎來新湖漁港每年都會上演幾次的奇觀──潮水高度逼近、甚至高過地面，海水隨著波浪一股一股的從地面排水溝湧出，四處積水，船隻像是大風一吹就可能擱淺到岸上，而地處最低窪的新湖安檢所泡在淺淺的海水中，豪不意外的又上了新聞。不曉得當初建造港口的設計是究竟發生了什麼失誤，還是海平面上升才讓海水爬上了地面？
付費限定
九月的露脊鼠海豚為你的生活加油
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1490 字、0
則留言，僅發佈於放牧週記你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
張庭怡的沙龍
17會員
53內容數
什麼都可能出現，我自己也不曉得
張庭怡的沙龍的其他內容
2025/02/28
小時候聽阿嬤講古的時候，總覺得人能夠確切記得什麼事情是發生在哪一年很不可思議，還沒活到她一半的歲數，突然發現自己也自動習得這個技能。
2025/02/28
小時候聽阿嬤講古的時候，總覺得人能夠確切記得什麼事情是發生在哪一年很不可思議，還沒活到她一半的歲數，突然發現自己也自動習得這個技能。
2025/02/12
還在台南讀大學時也曾起心動念去國際書展看看，想看看出版社們要如何展示自家產品、作家們在各個角落侃侃而談、大家手上都抱著什麼書？但沒有親友可以借住的台北實在太貴又太遠了，直到主題國是韓國的2021年決定要衝一波，結果書展直接因疫情停辦，後來去了金門工作後更不曾想起書展這回事。
2025/02/12
還在台南讀大學時也曾起心動念去國際書展看看，想看看出版社們要如何展示自家產品、作家們在各個角落侃侃而談、大家手上都抱著什麼書？但沒有親友可以借住的台北實在太貴又太遠了，直到主題國是韓國的2021年決定要衝一波，結果書展直接因疫情停辦，後來去了金門工作後更不曾想起書展這回事。
2025/02/02
我是個很愛做計劃、但幾乎不會做到的ENFJ廢人，這幾年的年度目標我有放在notion，達成度分別是2023年為3/12、2024年為2/7（這樣看來達成率好像有變高XD）。這次我學乖了，目標這種東西不用在一年的一開始就說死，留幾個空白也不代表沒事做，今年剛好搬家換工作，還有很多未知領域即將展開。
2025/02/02
我是個很愛做計劃、但幾乎不會做到的ENFJ廢人，這幾年的年度目標我有放在notion，達成度分別是2023年為3/12、2024年為2/7（這樣看來達成率好像有變高XD）。這次我學乖了，目標這種東西不用在一年的一開始就說死，留幾個空白也不代表沒事做，今年剛好搬家換工作，還有很多未知領域即將展開。
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
順著黑潮公路一路往北，在高速的暖流中帶來飛魚，像是信守承諾一般，潮來潮往，是永恆的約定。
在蘭嶼湛藍的海面上，每每看到躍身於天際的閃光便知道那是飛魚對生命的奮力一搏，有恐懼有冒險有勇敢。達悟人稱黑夜裡的星星為「天空的眼睛」，那白天凌空航行天際的飛魚就是「大海的眼睛」。
順著黑潮公路一路往北，在高速的暖流中帶來飛魚，像是信守承諾一般，潮來潮往，是永恆的約定。
在蘭嶼湛藍的海面上，每每看到躍身於天際的閃光便知道那是飛魚對生命的奮力一搏，有恐懼有冒險有勇敢。達悟人稱黑夜裡的星星為「天空的眼睛」，那白天凌空航行天際的飛魚就是「大海的眼睛」。
