小小鯨魚怎麼長到一百多公噸
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/05/07
冰淇淋蛋糕做成地球造型
切開來還有蘇打雪糕
包裹著香草霜淇淋
人生般需要一口威士忌調味
看著遠方
佇立在銀河出海口
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2025/05/06
七吋電視
映像管比螢幕還長
拉上房門
就像進入字裡行間
還記得軌道上木門滑動聲響後能上鎖
還記得任天堂遊戲有地圖能逃離現實
而今生活平靜安穩
思想自有萬里風雲
再不需插上卡帶
搖桿也不在手指掌中
一片落葉是一方淨土
騎乘單車化身一枚音符
人生旋律悠揚
有格調就是好節奏
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2025/05/05
白天屋簷上鴿子嗚嗚地叫
晚上陽臺外貓咪吆吆地吼
燃煤火車頭停放地下室
點亮布置後成了咖啡座
如果視野不如意
那就裁切掉礙眼的部分
或者廣角到夠大夠遠
保留小小的幸福
模糊掉想去除的
2025/05/05
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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