水逆將至,編輯最害怕的是……

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從中銀大廈(1982–1989)眺望舊中國銀行大廈和遮打花園,香港 2021 年。攝影:何兆南

從中銀大廈(1982–1989)眺望舊中國銀行大廈和遮打花園,香港 2021 年。攝影:何兆南


……退稿!


展覽未開幕,編輯總有機會預覽。但緊接著,報導就得上,不得容許一刻遲緩。然而大部分這類型的報導都是公關稿的 copy & paste。只要「有爆光就好。」這就是雜誌的心態,不是嗎?


近期被香港雜誌委託撰寫關於M+ 的展覽時,這檔期的展覽已開幕有段時間(至6月),但仍會上檔直到明年1月份。所以論「時效性」,早就沒有了。可是,報導這展就沒有意義了嗎?會不會雜志之前並沒有報道,而趁展覽結束前給與讀者最後一次的提醒?——我天真地想。


記得英國就有怎麼一本雜誌叫《Delayed gratification》標榜著以「慢新聞」(Slow Journalism)來報導過去三個月發生的新聞—可見,任何事蹟都有報導價值,不管是否已過時。對於這檔展覽的撰寫,我就秉持這樣的想法,認為文章的撰寫應該是朝「觀後感」的方向進行。或至少,是非「公關稿」的文抄公或單純的「設計師自傳」。


所以,我就針對貝聿銘為香港設計的中銀大廈做切入,然後再回到他的出道,還有在亞洲的建案子——畢竟香港雜誌的內容應該可以多提到這一區域的建案——最後再提到展覽主題的用意。


(劇透的是,還是被退稿了😔)


當然,如果您對無法前往香港,卻又像我那樣,想要知道展了什麼,那希望這一篇文字應該能滿足您的好奇心!



raw-image



貝聿銘:最後的現代主義大師





我們正處在一個「後設計」時代裡:我們懂得體驗,卻只在乎打卡自拍;我們懂得設計,卻説不出美的用意;我們懂得生活,卻以逃離辦公至上——編輯一本設計雜誌的日常,即從「開箱」展覽、「開箱」創意展開。
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逐漸地,「目的」已成爲了上班族感到職涯滿足的原因。設計師又何嘗不是?「推動荷蘭設計」(Driving Dutch Design)正希望幫助有動力的設計師在創意創業領域起步時,找到「目的」。
從 DAE 畢設展到 Design Parade Hyeres,設計新生 Yassine Ben Abdallah 的後日談,既是充滿了美感,卻又揭發了殖民地的真面目。確實宛如一齣 True Crime 劇。
俗語道:水能載舟亦能覆舟。而日益强勢的颱風,亦承載著水的破壞力。因此,不能錯過的就是丹麥建築中心的新一檔的建築展《Water is Coming》(水將至)。究竟我們能不能從建築的視角,看見與水共生的未來?
BIG THING 展覽並不僅僅是個學生作品展。它乃布拉格藝術、建築和設計學院(UMPRUM)回應了因政治、氣候和社會發展領域的負面新聞而不知所措的無力感的設計:究竟為人熟悉的濕疹、流浪者、廢土、入侵植物是否有其解方?
荷蘭埃因霍温設計學院(簡稱:DAE)可是「王的製造者」!這讓其畢設展在過去都能吸引業界圍觀,並企圖猜測下一代設計新星。然而,因疫情而退出米蘭設計周後,2024年的展覽是否還有吸引力讓人想要去逛?
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