我在沉默中平靜
我漸漸失去對人的信任
再ㄧ次徹底封鎖自己
表面的笑容令我苦不堪言
我接受了難受的開始
也接受了悲傷的結束
在難過中打轉
在失望中徘徊
總以為是盡頭
難過
卻還有更難過
何處是我的避風港
是我的心裡
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那天你抱著酒店小姐說愛我
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...
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2025/04/24
年前買的金飾
在3個月後價格爆漲了20%
即便如此
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我願意將自己的運勢全部移轉給你
希望你會有一個美好的人生
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2025/04/21
左右對稱的綠雀
飛鴿傳書夾帶著商家贈與的便條
絕版的白色蝴蝶向花飛行
不凋謝的永生花
小型植物園
回憶永不枯萎
2025/04/21
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2025/04/09
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驚訝的要送我玻璃容器
我不遲疑的婉拒
沒有和任何人解釋
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黴菌與花朵
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從小到大，我接受了一個潛規則:大聲發聲就等於叛逆，尤其是在家裡。為了避免被拒絕或懲罰，我學會了壓抑
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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