《波特萊爾大遇險》小説系列描述三位手足在父母雙亡後，接二連三遭遇各種不幸，靠著自己及旁人（通常都不太可靠）的幫助，經歷一場艱辛的旅程。後設小說的寫作方式讓整本小說猶如波特萊爾手足的相關調查報告，而讀者在觀看敘事者雷蒙尼·史尼奇（Lemony Snicket）費盡心力、排除萬難得到的第一手資訊，由其會不斷題醒你這個故事很悲慘不要看。這樣的敘事手法，對當時還只是國中生的我來說，感到非常新穎有趣。
現在回想，《哈利波特》系列電影爆紅後，兩千年初期有一波兒童文學翻拍電影潮《納尼亞》系列、《奇幻精靈事件簿》等（二十年後又是一波翻拍成影集潮），《波特萊爾大遇險》此系列前三集在當時曾被濃縮拍成一部電影，有金凱瑞、梅莉史翠普等大咖演員演出，印象中整體內容不差但因時長劇情整個趕火車、很多細節沒有演出，故事情節順序也與原作不同，長大之後可以理解，媒材不同，表現形式有所更動很正常，但當時年紀尚小的我，十分在意與原作的相似度，感到不滿，現在回想不禁莞爾，此部電影因製作延宕，主角童星們長大，後續沒有續集。 多年後，Netflix 一口氣翻拍整套十三本小説系列，解決童星成長速度的問題，仔細將每本書用兩集時間描寫（除了結局只有一集），總共改編成三季加總25集。我覺得最用心的是每集的片頭曲歌詞，會隨著故事發展而有所更動，而且一直叫你「不要看」，非常符合原作的巧思。Netflix 《波特萊爾的冒險》找來知名演員尼爾·派翠克·哈里斯（Neil Patrick Harris）（演過長紅喜劇影集《追愛總動員 How I Met Your Mother》以及時常擔任各大典禮主持人，能歌善舞的他，每次都在舞台上又唱又跳。）來飾演反叛伯爵，將角色的奸詐狡猾搭上喜劇演出手法，讓這齣劇情沈重（？）的影集，觀賞體驗不會沉重，畢竟鎖定觀眾群是兒童（還有以長大的書迷）。這次影集改編有不少多元化族群呈現的更動，波先生一家就是個明顯的例子。對於影集有更多元化呈現，我起先是保持樂觀態度。不過，隨著許多作品在劇情上硬要多元化後，我開始猜想不是片商不希望多元化選角，所以故意把片拍爛的陰謀論是真的，就是編劇還是習慣以往的編寫模式（又或者是為了省預算，只請菜鳥編劇），沒有認真針對劇情做調整，讓劇情不突兀。我覺得多元化選角不是錯的，而是故事要改編的合理，而不是為了達到每個族群都有演出硬塞角色，如此操作，我覺得只是敷衍了事，沒有真的想促進多元選角，反而讓少數族群的描寫更標籤化。還有一點讓我很在意是觀眾發出批評聲，近來很多部電影公關操作手法都是作品超棒，觀眾不懂和偏激，決不承認自己是否有待改善之處的風氣，我很不喜歡，但再説下去扯遠了。
我很喜歡《波特萊爾的冒險》的改編手法是很自然的讓角色融入故事，不會刻意強調種族、性別、性向等，這不就是想要推動選角多元化的目的之一嗎？生活周遭就有這些人，大家能互相理解，就不需要刻意強調「身份」。
總之，我覺得這部影集是很成功的改編作品，保留原著精神又能順應時代潮流作出適當的改編。反例的話，我認為是Netflix的另一部影集《勇敢的安妮》的改編，有創傷陰影的安妮，好令人感到煩躁，我記得原著的安妮話多活潑，有時令人不耐，但不會覺得煩躁，我不喜歡這樣的詮釋方式。我看兩集就撐不下去，但只是我個人的看法，也是不少人給出好評。
