貝爾法斯特
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哲學其實是一個發軔，更重要的其實是實踐。哲學不單單只是思辨，那還更進一步地影響著行動。哲學就是提出不同的想法，這裡頭沒有對或錯。倘若可以聽聽看別人的不同想法，也許就會改變既有的念頭，重要的是不要認為自己永遠是對的。因為在那想法的背後，往往容易導致執拗、衝突，甚至是讓人心碎的戰爭。
《貝爾法斯特》（Belfast）由肯尼斯布萊納(Kenneth Branagh)編劇並執導，敘述自身在1960年代在愛爾蘭的成長故事。整部電影除了片頭與片尾的全彩橋段，主要以黑白畫面呈現回憶裡的家鄉故事。
「這次去Dublin阿，我不能跟你一起回Sligo哦，先跟你說一聲。」
走進廚房，簡單的報備了一兩周後即將舉行的愛爾蘭台灣同學會聚會後，無法跟室友一起返回宿舍。
「你要去哪?」
「北愛。」
夢想的中繼站、英國的火藥庫
海洋、造船廠、鐵達尼，貝爾法斯特獨有的城市DNA。這部同名電影的開場，將僅有的彩色畫面，獻給現今鐵達尼號紀念館前展臂迎風的蘿絲塑像，最終又定格在面容滄桑、叼煙負傷的工人壁畫。毫無疑問，它就是一個藍領階層航向夢想的故事。
童稚眼眸下的暴力
沈浸在初戀和電影的光暈裡
私心自作計畫｜記憶拼湊出你記憶的模樣
如果沒有惡徒的真與離經叛道的人情世故，世界就不會成為我們熟悉的模樣，這些家人的歸屬，也不代表是我生為自由年代的僥倖。
遺憾的是，當時對於北愛爾蘭的處境，政府虛實的存在作用，而英國對此的毫無作為，也迫使成為了巴迪一家出走的境遇。
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或許，這正是肯尼斯布萊納選擇童趣視角的根本原因：做為導演，他所訴求的不僅是鄉愁，更是之於人性的肯定。就算暴動歷歷在目，社區鄰里的溫暖，依然在輾轉不寐的夜，輕輕擁抱著他，緩緩哄他入睡。無論過去與未來，一則則童話故事，全非謊言，而是一封封謳歌人性之美的情書。獻給故人，也獻給遊子，更獻給迷惘的人。
首先必須先說明，我並不是肯尼斯布萊納的粉絲，他所執導的作品看的也並不算多，即使看過的卻也沒有什麼太好的印象，然而這次的《貝爾法斯特》卻扭轉了我對於肯尼斯布萊納的印象，《貝爾法斯特》故事篇幅不及以往肯尼斯布萊納的長度，但故事卻是最巧而美的，透過一個小孩的視角來看待當時「北愛爾蘭」所面臨的問題，可以說是
北愛爾蘭與英格蘭；天主教徒與新教徒，是電影《貝爾法斯特》裡發生矛盾與衝突的兩大面向。巴迪（裘德希爾 飾）一家四口站在筆直狹窄和蜿蜒曲折的岔路前，他們必須選擇該遠離暴亂不斷的家鄉，抑或留下。
