今年是《聽到傳聞》播出10周年，相比安畔錫導演為人熟知的幾部作品，算是冷門小眾，收視率也無功無過。但就是這樣一部名氣與熱度都平平無奇的作品，卻在當年打敗了《未生》，獲得了第51屆百想大賞最佳電視劇！
雖說是10周年之際特別推薦，但似乎也有些“不合時宜”，如今是16集電視劇都縮水成12集、最好可以像Netflix一樣製作8集以內的短劇時代，有誰還會看30集的電視劇呢？又有誰可以讓人耐心地花費30小時沉浸在故事與影像中呢？
安畔錫導演的電視劇，就是有這樣的說服力。如果《春夜》、《畢業》可以各拍上30集的話，我不知道會有多麼幸福呢~
如果喜歡安導獨特又強烈的個人風格，那麼《聽到傳聞》絕對是一部值得考古的作品！
被稱為“Melo匠人”的安畔錫，從來不會局限于“談戀愛”，參見《密會》、《畢業》，無論什麼題材、有沒有浪漫元素，意在言外才是常態。從類型開始就很獨特的《聽到傳聞》是一部黑色幽默諷刺劇。
故事從一對高中生情侶——韓寅相和徐春的未婚先孕開始。
韓寅相是韓國1%上流社會財閥家庭的長子，而徐春出身于平凡得不能再平凡的市井小民家庭，到這裡還沒什麼特別，王子與灰姑娘的故事屢見不鮮。
徐春原本打算瞞著韓寅相一個人生孩子，但偏偏富家少爺是個戀愛腦，寅相一直在尋找小春，有一天他終於找上家門，看到大肚子的她，當下決心要帶小春回家見父母、要結婚。
當晚寅相就帶小春回家了，省略曲折過程（途中兩個人差點抱著跳了漢江，還在計程車上詢問司機能不能接個吻······）從韓寅相父母到秘書傭人看到18歲的少爺帶著大肚子女友回家，全員震驚！
重視社會地位的韓家父母當然無法接受在他們眼中“來路不明”的女孩，就在一團混亂之中，徐春羊水破了······要生了！按照常識，得趕緊送醫院，但韓家害怕外面的人聽到傳聞，如果兒子女友未婚先孕傳出去，一定會議論紛紛、淪為八卦談資，豈不是讓韓家丟盡顏面？
情急之下他們想出來的方法是，讓徐春在家生！
就這樣，徐春第一次來到韓家，就直接在這家生了孩子。故事從這裡才真正開始·····
生出來後，孩子馬上被保姆抱走，而小春被囚禁在房間裡，不允許她看孩子，也不允許她回娘家，手機也被沒收，在好心的傭人阿姨幫助下才能聯繫娘家報平安。
這一切都是因為韓家懼怕傳聞，把孩子當成人質、封鎖消息來源，一邊想著要如何解決徐春這突然蹦出來的麻煩人物······
現代社會中竟然還能有這種侵犯人權的做法嗎？且不說無論多麼荒唐的事，財閥家都能做得出來，電視劇拍得要有說服力才行，由於劇中大部分戲份都發生在韓家，製作組在美術設計方面下足了功夫——韓家的裝潢風格是傳統韓屋與現代別墅的結合，象徵著這家封建傳統守舊的“家風”。
室內裝涼亭、床邊掛帷幕······雖然是現代劇，室內裝潢卻宛如古裝劇，不倫不類，這種不協調感正是塑造故事氛圍的關鍵之一。
這裡的傳統韓屋帶來的並不是古典美，而是一種陳腐的、舊舊的質感，尤其是室內昏黃的暗調燈光加持，讓這座幾乎沒有自然光照射的深宅，視覺上多了幾分沉重和陰鬱感。
是一個感受不到時間流動、季節更迭的“真空”空間，鏡頭多為封閉式構圖，壓抑感很強，一切按部就班、一絲不苟，在這裡階級分明、禮節繁瑣，韓代表或夫人出門\回家的時候，子女、兒媳、秘書以及傭人們要一齊送別\恭迎，且按照地位，站位各自不同。
韓家宛如階級社會的微縮景觀，在這裡推崇並強調著固化的權力、階級，寅相父母韓正皓夫婦在家也“端著”，擺出高高在上主人姿態、維持品味和所謂的家風。
時刻保持體面的韓正皓，與徐春爸爸協商失敗、被弄到氣急敗壞，爬涼亭欄杆結果卡襠、兩個男人爬在地上互相揪頭髮，毫無體面可言，與平時的樣子180度大轉變，恐怕這才是韓正皓的真實面目——這荒唐的場面是全劇最好笑的場景，同時也帶來了極大的諷刺感。
徐春家則完全是另一番景象：狹窄的門廊和過道，小而溫馨明亮的客廳、能透進陽光的房間，外孫的照片貼滿了整個家，牆壁、冰箱、餐桌，徐春被韓家囚禁、娘家人都見不到外孫的時候，只能看看照片，因此家裡每個人路過時都會珍愛地擦拭、親吻一下外孫照片。
雖然一看就是窮人家的房子，但充滿人情味，生活感細節滿滿。印象很深的一段是寅相在哭，徐媽媽抽出一張紙巾，沿著紙的折痕撕了一半，遞給他一半擦眼淚，一個省紙的細節就透出徐家的家境與生活習慣，這是創作者對真實的生活有細微觀察的證據。
作為對照組，韓家人哭的時候都是一下子抽出兩三張紙巾，小小細節看出兩家人的巨大差異。
正是這兩個極端的家庭“結合”，產生了戲劇衝突，韓家從此產生了翻天覆地的變化。
傳聞，終究還是傳開了，用錢打發也失敗了，最終沒能阻止韓寅相和徐春結婚，木已成舟，為了讓面子過得去，韓家決定“改人設”，塑造一個不帶偏見接納平民兒媳的開明家庭，扶持親家、捏造族譜，說徐春祖父是篆刻藝術家，實際是給自家抬抬身價，不然實在太“拿不出手”；孫子的百日紀念當然也得裝模作樣一下~
無法互相理解的兩個家庭最終還是面臨無法調和的矛盾，不僅是兩個家庭的問題，更是社會地位、文化和財力的階級矛盾問題。徐春嫁入韓家，就如同一隻遠方的蝴蝶煽動翅膀飛進來，最終在這權力根深蒂固的老宅內引發了大地震——
秘書和傭人們逐漸意識到過度付出的勞動與不合理待遇，在寅相和徐春的幫助下開始了罷工行動！另外一邊，徐春的叔叔和韓松集團的糾葛也浮出水面，劇情後半段主要以下位者的反抗、聯手討伐韓松集團為主。夾在兩個家庭之間的韓寅相和徐春，也因為韓正皓卑鄙的戰略，產生了離婚危機······
其間還有韓正皓出軌夫人的塑料閨蜜，盡顯上流社會人士的虛偽嘴臉。即使如此，韓正皓的形象並非被單純塑造成一個討人厭的反面角色，正如安導鏡頭下折射出兩三張面孔，韓正皓的真實面貌不可辨認。他越是一本正經、道貌岸然，越是顯得滑稽可笑——詼諧的人物形象分明更符合黑色幽默諷刺劇的調性。
在這出諷刺劇的盡頭是眾叛親離的結局，最終只剩下韓正皓一個人，妻子、孩子，以及所有心腹都離開了，新來的秘書和傭人們機械地行禮後散去，偌大的深宅中毫無生氣，一片死寂，他昂首邁上階梯，仿佛仍然擁有一切的孤傲的王。
顯然，《聽到傳聞》的主旨不僅僅是對權力的批判與反抗，也在傳達有關幸福的人生觀念。
最終寅相放棄了巨額繼承權，入贅徐春家當上門女婿，在家教老師的資助下，小夫妻倆一起準備司法考試、前途一片光明，當然也可能因為育兒或沉重的現實負擔而變得一片黑暗······
但是，無論如何那是一個新的選擇，擺脫家庭帶來的舊有模式，和愛的人一起感受、並創造著新的生活，那就是選擇了幸福。
最後想用劇中很喜歡的一段對白作結，徐爸爸喝了酒彈吉他唱著歌，寅相和丈母娘在聊天，那個場面溫暖得可以融化掉冰雪，簡單的對白中蘊含著創作者對生活真諦的智慧體察：
“您一生中什麼時候最幸福？”
“等我多活一陣，再回答你。”
“你呢？你什麼時候最幸福？”
“我當然是現在最幸福了。”
